誠惶誠恐，這不只是金融界多數(shù)人的切身感受，對(duì)于藝術(shù)投資和收藏者來說，這種感受有過之而無不及，而其中最有敗陣危機(jī)的無疑是中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，此外，郵幣市場(chǎng)也遭遇了寒流。在如此不堪的市場(chǎng)行情下，是否還有“諾亞方舟”？是否還有藝術(shù)市場(chǎng)尚未發(fā)掘的“潛力股”？一直低調(diào)運(yùn)行的藝術(shù)私幕基金的投資者們給予了肯定的結(jié)論。紅火了三四年后,中國當(dāng)代藝術(shù)從去年開始似乎就沒那么“吃香”了，而這種狀況到2008年以來尤甚。
2008年3月17日,紐約蘇富比2008春拍以中國作品為主的亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)，總成交額約合人民幣1.738億元，僅是去年秋拍同場(chǎng)成交額的一半。繼而，4月9日,香港蘇富比拍賣，目前全球最大的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)之一的仕丹萊收藏基金將手里的108件中國當(dāng)代藝術(shù)品悉數(shù)拋出。
在最近的9月香港秋季蘇富比拍賣會(huì)，中國當(dāng)代藝術(shù)品終遭寒流，大部分流拍?！爱?dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的危機(jī)給寫實(shí)油畫市場(chǎng)帶來了契機(jī)。”上海大田文化藝術(shù)投資有限公司藝術(shù)總監(jiān)王建對(duì)理財(cái)周報(bào)記者言：“近一兩年，當(dāng)代藝術(shù)畫派作品的風(fēng)頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過了寫實(shí)油畫。雖然少數(shù)內(nèi)地拍賣公司也開始關(guān)注早期那些老一輩油畫家，但始終沒有形成氣候，僅有的兩件高成交拍品分別為2006年北京翰海春拍徐悲鴻的《愚公移山》和2007年華辰秋拍吳作人的《解放南京號(hào)外》。
”寫實(shí)油畫之所以在內(nèi)地沒有形成市場(chǎng)，這和國內(nèi)油畫拍賣的經(jīng)營理念有著莫大的關(guān)系。“國內(nèi)油畫拍賣長期以來的現(xiàn)狀就是‘市場(chǎng)第一，學(xué)術(shù)第二’，大家都樂于吃‘現(xiàn)成飯’，不愿為他人做嫁衣，去重新開拓一個(gè)新市場(chǎng)、新板塊。除了個(gè)別像徐悲鴻這樣高知名度的畫家外，其他畫家經(jīng)歷幾年創(chuàng)作的作品都買不起價(jià)來?！蓖踅ㄕf。
同時(shí)，王建認(rèn)為，在當(dāng)代藝術(shù)泡沫退去之后，當(dāng)市場(chǎng)恢復(fù)理性后，寫實(shí)油畫的市場(chǎng)價(jià)值肯定會(huì)凸現(xiàn)。早在幾年前，香港的許多收藏家就開始大規(guī)模收購內(nèi)地油畫家的寫實(shí)主義作品。今年5月27日，香港佳士得舉行“二十世紀(jì)中國藝術(shù)”及“現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)”拍賣會(huì)。徐悲鴻作品《珍妮小姐畫像》再次以2490萬港元的成交價(jià)刷新了此前2200萬的拍賣記錄。相比于那些一揮而就的作品，寫實(shí)主義的畫家要付出更多的辛苦與時(shí)間，制作復(fù)雜，工期也較長。
在這種意義下，他們更是“藝術(shù)的囚徒”。也正是這點(diǎn)，才最值得收藏家去尊重和收藏。據(jù)王建向記者介紹，目前，除老一輩名家徐悲鴻外，陳逸飛、艾軒、楊飛云、王沂東已成為中國油畫市場(chǎng)中的領(lǐng)跑者。此外，繪畫題材最具特色的王沂東，其作品多以描繪沂蒙山區(qū)的人物為主，他是中國較早成名的寫實(shí)人物畫家。
他的繪畫融合了西方古典繪畫和中國傳統(tǒng)繪畫和民間藝術(shù)的元素,最終形成了個(gè)性鮮明的繪畫風(fēng)格。其作品《深山里的太陽》在中國嘉德秋拍以506萬元的價(jià)格成交,創(chuàng)下寫實(shí)油畫成交的高價(jià)紀(jì)錄。把名家名畫與陶瓷相融的瓷板畫更是近幾年來被收藏者重點(diǎn)“青睞”的類別，文人畫瓷器逐漸被部分中高端收藏者追捧?！?000多年來，中國瓷器以實(shí)用為主，明時(shí)青花雖包含一定的文化內(nèi)涵，但圖案仍偏向裝飾性，畫者多為畫匠，沒有注意虛實(shí)關(guān)系和線條之美。
在清末民初時(shí)，全國畫家云集景德鎮(zhèn)，名家們開始把文人畫融于瓷器中，真正使瓷器成為藝術(shù)品。程門、金品卿及”珠山八友“等人試圖將我國傳統(tǒng)的”文入畫·從紙絹移植于陶瓷。這些藝術(shù)家打破了景德鎮(zhèn)瓷畫界“院體畫的一統(tǒng)天下，開創(chuàng)了專業(yè)瓷畫家學(xué)‘文入畫’之先河”。
對(duì)文人畫瓷器考究頗深的陶瓷藝術(shù)家王安維對(duì)理財(cái)周報(bào)記者談及文人畫的現(xiàn)狀。在他看來，現(xiàn)代名人畫瓷器正處于歷史上最為繁盛的時(shí)代，陶瓷裝飾手法“前無古人”?！鞍熏F(xiàn)代藝術(shù)家的藝術(shù)作品和陶瓷相結(jié)合已成為一種趨勢(shì)?！蓖踅▽?duì)理財(cái)周報(bào)記者：“對(duì)于名人畫陶瓷有偏好的收藏者越來越多，需求市場(chǎng)正逐步擴(kuò)大。
”自有藝術(shù)品交易市場(chǎng)以來，繪畫作品一直是國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)中最“吃香”的交易種類。但是與繪畫具有幾乎相同發(fā)展歷史的雕塑作品的行情卻長期處于“不溫不火”的況態(tài)。從1991年澳大利亞人華萊士在北京創(chuàng)立紅門畫廊開始，至今僅北京地區(qū)的畫廊約有400家。但是仔細(xì)統(tǒng)計(jì)下來，幾乎沒有一家畫廊專門以經(jīng)營雕塑作為主打產(chǎn)品。
但在2007年藝術(shù)北京博覽會(huì)上，雕塑家陳文令的一件雕塑作品以400多萬元的價(jià)格被國內(nèi)藏家收入囊中。更令人大跌眼鏡的是，2007年香港佳士得春季拍賣會(huì)上，朱銘的《太極——大對(duì)招》兩件以1488萬港元拍出，創(chuàng)下中國當(dāng)代雕塑的拍賣新紀(jì)錄。到了2008年春季，西泠印社拍賣行春拍，專門推出了當(dāng)代雕塑專場(chǎng)。而同期舉辦春拍的上海嘉泰、上海天衡、上海道明、上海泓盛、上海鴻海5家拍賣行中有4家都紛紛首次推出了雕塑板塊。
在西泠印社2008年春拍的當(dāng)代雕塑專場(chǎng)拍賣會(huì)上，曾成鋼、展望、向京、魏小明、蔡志松等中年雕塑家和潘鶴、劉士銘等老一輩雕塑家共拿出67件作品，總成交額達(dá)1000余萬元，成交率高達(dá)96%。雕塑進(jìn)入交易市場(chǎng)也只是近十來年的事，從1995年，嘉德拍賣公司的春季拍賣會(huì)上，架上雕塑才在中國藝術(shù)拍賣市場(chǎng)首次亮相。當(dāng)時(shí)拍出了四件架上雕塑作品，成交價(jià)從幾萬元至二十多萬元不等。此后，多年陷入低迷狀態(tài)，直到2004年，臺(tái)灣羅芙奧拍賣公司拍賣的朱銘作品《十字手》以131.2萬元成交，國內(nèi)的雕塑作品拍賣價(jià)格才首次突破百萬元，雕塑作品的價(jià)格才開始攀升。
在已成交的高價(jià)雕塑作品拍賣中，收藏家大多來自外國。外資儼然成為中國雕塑市場(chǎng)的主力軍，撐起了中國雕塑市場(chǎng)的大半邊天，有著“墻里開花，墻外香”的現(xiàn)狀。據(jù)羅芙奧拍賣公司藝術(shù)品投資顧問向理財(cái)周報(bào)記者介紹，雕塑作品在國內(nèi)已開始被藏家“聞香”，目前的價(jià)位適合逢低介入?！鞍娈嬍袌?chǎng)很有可能在藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)劇烈價(jià)格波動(dòng)時(shí)，成為一些收藏家的避風(fēng)港?！蓖踅ㄕJ(rèn)為版畫市場(chǎng)有較大的市場(chǎng)空間。
5月初吳冠中的復(fù)制版畫還沒有巡展到上海就搶售大半，到了上海更是供不應(yīng)求。投資這樣的版畫作品的平均成本為藝術(shù)家同一油畫作品的5%至10%，只要準(zhǔn)備10萬元至30萬元，就有許多不錯(cuò)的投資標(biāo)的可選擇，而且增值空間不輸給油畫原作。
“特別是一些海派作家的作品在市場(chǎng)上較為暢銷。”王建分析，版畫反映當(dāng)時(shí)社會(huì)狀態(tài)為題材的作品較多，且特別以文革時(shí)期、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的作品市場(chǎng)追捧度較高。此外，版畫市場(chǎng)受看好還有另一重要原因，版畫其特有的藝術(shù)手法如今已經(jīng)常被現(xiàn)代藝術(shù)家臨摹運(yùn)用，且越來越受歡迎，由此也會(huì)帶動(dòng)版畫市場(chǎng)愈來愈趨熱。
