在美國總統(tǒng)大選正酣之際，雕塑家丹尼爾·愛德華茲又適時(shí)出來“興風(fēng)作浪”，他推出的新作是奧巴馬的妻子米歇爾。這位被媒體捧為最新名人時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)的“準(zhǔn)第一夫人”，竟然被愛德華茲赤裸上身地坦蕩于世人面前了。她胸前一對(duì)碩大的圓錐形乳房夸張地橫亙著。一對(duì)超大的圓形耳環(huán)，一個(gè)黑人式的桶裝大發(fā)髻，則讓她儼然一位“非洲女王”。但米歇爾裸露的胸口上卻有一個(gè)美國國旗的文身，發(fā)簪是一只展翅的美國鷹。

該作品取名叫“米歇爾·奧巴馬為美國而裝扮”，10月初便開始在紐約的LeoKesting美術(shù)館展出。人們可以輕易發(fā)現(xiàn)，米歇爾這個(gè)雕塑與現(xiàn)實(shí)形象最大的區(qū)別在于——赤裸、碩大的乳房以及黑人式桶裝發(fā)髻。這些想象性的元素，恰恰正是最耐人尋味的思考點(diǎn)。米歇爾當(dāng)然不會(huì)赤裸于公眾，她總是把自己包裝得既符合高品位時(shí)尚又不失個(gè)性化特征；碩大乳房所象征的女性氣質(zhì)也是現(xiàn)實(shí)中的米歇爾有意無意間所隱去的，她總以一種很男性化的強(qiáng)勢(shì)出現(xiàn)在公眾場(chǎng)合，多少有點(diǎn)“女男人”的味道；非洲式發(fā)髻更加不可能出現(xiàn)在米歇爾的現(xiàn)實(shí)造型中，她目前的經(jīng)過拉直的短發(fā)已經(jīng)把先天的非洲性發(fā)質(zhì)做了最大限度的修飾，她實(shí)際上是一種“披著白皮的黑人”。

作品名“為美國而裝扮”，其實(shí)已經(jīng)點(diǎn)出了關(guān)鍵，愛德華茲是在揭示米歇爾現(xiàn)實(shí)形象中被掩飾和虛化掉的一些本原——女子氣、非洲裔，以及強(qiáng)烈人工包裝色彩。她是為了美國而裝扮，為了丈夫的選戰(zhàn)而變身為今天此形象的。當(dāng)剔除這些“裝扮”后，米歇爾便仿佛一位愚昧的非洲土著女王，眼神僵直呆滯，與大家所見那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的米歇爾天壤之別了。當(dāng)然，如果一件雕塑可以用以上這種“細(xì)讀法”進(jìn)行解讀，就多少說明這個(gè)雕塑家的作品并非屬于一種拒絕解讀的后現(xiàn)代性作品。愛德華茲作品的所謂“前衛(wèi)性”，其實(shí)并在于一種天馬行空的超現(xiàn)實(shí)表達(dá)，而在于他能夠以當(dāng)下最具時(shí)效熱度的名人作為標(biāo)本，并以一種刺激性的非正常狀態(tài)來展現(xiàn)出名人的內(nèi)里。

誕生于愛德華茲手上的布蘭妮是一種分娩的臨盤狀態(tài)，她赤身裸體地趴在一張熊皮地毯上分娩，屁股高高撅起，乳房半吊著，小孩正從她的張開的陰道口誕出；而帕麗斯·希爾頓則是一種被剖出了腸道內(nèi)臟的死亡狀態(tài)，她叉開雙腿地平躺著，全身赤裸僅剩手上的一臺(tái)手機(jī)，整盤腸道內(nèi)臟被置于腳邊，她那著名的吉娃娃小狗在她臉旁叫喚著；哈里王子則是于伊拉克戰(zhàn)爭中陣亡，頭枕一部《圣經(jīng)》躺在英國國旗前，雙眼上放置著硬幣，右手緊握著一件戴安娜王妃的紀(jì)念物，腰上挎著一把裝在槍套里的手槍，腳邊是一只虎視眈眈的沙漠禿鷹。當(dāng)然，這些名人雕塑之所以能夠吸引眼球，首先是緣于他們都是名人，繼而才是那種匪夷所思的姿態(tài)。

這就決定了愛德華茲的作品大體上是一種寫實(shí)性作品，他只能在呈現(xiàn)名人客觀本體的基礎(chǔ)上，才作出其他夸張性的創(chuàng)作，顯然也并不是那種極端性的個(gè)人主義意欲表達(dá)。加之其對(duì)超強(qiáng)社會(huì)時(shí)效性的追逐和契合，所以完全可以把他的雕塑納入大眾流行文化產(chǎn)品的行列。由此，他的作品便可能會(huì)在一種媚俗化和顛覆性之間跳躍置換著。是滿足取悅大眾的媚俗欲望？

是具有解構(gòu)力的批判性表達(dá)？這之間的跳躍似乎騎墻和見仁見智的。不過，這種回到社會(huì)生活之中的取向，未必不是雕塑乃至各式藝術(shù)在窮盡后現(xiàn)代抽象之路后的一種回歸。這或許才是藝術(shù)的原本位置以及當(dāng)代藝術(shù)的一種出路。如果說愛德華茲作品具有某種程度上的顛覆性，那么可能就在其于熱衷的一種名人生理性揭示——布蘭妮生育中的下體，希爾頓死亡后的腸道內(nèi)臟，還有米歇爾以及希拉里的乳房，當(dāng)然還有阿湯哥愛女蘇珊首次排泄的兩坨大便。

在這種純生理性的唐突展示和參照中，名人們本來甚為炫目的氣質(zhì)光環(huán)，統(tǒng)統(tǒng)被瞬間剝除和打碎，名人不過一種也要生也要死更要排便的凡人軀體而已。而失去了光環(huán)的名人便仿佛一具失去了靈魂的行尸走肉，頹廢氣極重了。于是，米歇爾充滿野心的雙眼低垂下來了，希爾頓嫵媚的眼睛竟然閉合上了，布蘭妮眼中的青春亮光也變成沉重的憂郁。這似乎在宣示著，所有光環(huán)僅來自包裝，在生理本質(zhì)面前，根本不堪一擊。

除卻易碎的光環(huán)，名人什么也沒有了。這種名人解剖學(xué)，未必不適用于每個(gè)普通人，這也是其作品最刺人心之處。