它是在第二代晚期和第三世紀(jì)初，從大約公元前2,700年，什么可以稱為典型的古埃及風(fēng)格的石雕塑建立，這種風(fēng)格通過大約2500年傳播到托勒密時期，只有小的例外和修改。這種風(fēng)格的主要特征是圖形的規(guī)律性和對稱性，無論是站立還是坐姿，都是實心的和四方形的。

米開朗基羅被認為相信一塊石頭包含一個雕塑，因為它是在胚胎，這是藝術(shù)家的任務(wù)揭示。典型的古埃及完成圖給人一種強烈的印象，從石頭塊雕刻它。藝術(shù)家們?nèi)〕隽私^對最少的生石，通常把雙腿以固體質(zhì)量融合到后柱上，手臂附著在身體的兩側(cè)，而坐姿則焊接在椅子上。并不是說這些雕塑顯得笨拙或粗俗；他們傳達一種嚴(yán)重優(yōu)雅的印象，一種純潔的線條，通過它的緊繃來暗示著一種克制的能量。雕像制作的第一階段，如浮雕和繪畫，包括起草初步草圖。

一塊石頭是大致形狀的，雕刻的圖形被畫在至少兩面，以給出正面和側(cè)面的意見。后來，一個方形的網(wǎng)格確保雕像的比例將完全按照王朝早期固定的規(guī)則進行。主圖紙可供參考，其中一些已經(jīng)保存下來?，F(xiàn)在在倫敦大英博物館里，一塊帶有格索大衣的木板就是一個很好的例子。圖特莫西斯三世的坐姿，先是用紅色素描，然后是黑色輪廓，畫在一個細小方塊的網(wǎng)格上。經(jīng)過多年的實踐，工匠們可以本能地工作，但缺乏經(jīng)驗的雕塑家會將這些圖紙放在手邊，便于參考。雕像的實際雕刻涉及在四面八方敲擊和切碎方塊的艱苦奮斗，直到圖的粗略輪廓完成。

新的準(zhǔn)則被吸入，當(dāng)有必要保持機具從四面八方切入塊。較堅硬的石頭，如花崗巖和二惡英，被用硬錘石擦傷和敲擊，從而逐漸磨損了母塊。通過金屬鋸和鉆頭切割，在添加石英砂等磨料的幫助下，用于在手臂和身體之間或小腿之間處理笨拙的角度。每個階段都是漫長而乏味的，銅器和青銅器必須不斷重新磨削。

拋光移除了大部分工具痕跡，但在一些雕像上，尤其是像阿布辛貝爾神廟的RamessesII的巨像，仍然可以看到管狀鉆頭的痕跡。對于一個巨大的雕像，腳手架豎立在一個人物周圍，使許多人可以一次工作。當(dāng)然，石灰石更柔軟，因此更容易用鑿子和鉆頭。未完成的雕像提供了相關(guān)過程的有用證據(jù)。其中大多數(shù)都表明，工作從各方面進行的一致，從而保持了數(shù)字的平衡。在公元前1360年阿瑪納阿瑪納的一家工店里發(fā)現(xiàn)的一個石英石頭，可能是內(nèi)費爾蒂蒂王后的頭，顯然即將完工。

它可能是合成雕像的一部分，頭部的頂部已經(jīng)形成，留下粗糙，以采取另一種材料的冠或假發(fā)。面部表面似乎已準(zhǔn)備好進行最后的平滑和繪畫，但指南仍用于指示頭發(fā)的線條和面部的中值平面。更厚的線條標(biāo)記眼睛和眉毛的輪廓，使它看起來像是，如果進一步的工作計劃，削減這些，使他們能夠鑲嵌與其他石頭，使頭部將真正栩栩如生，當(dāng)它完成。