畢莎羅法國(guó)印象派大師1830年生于安的列斯群島的圣托馬斯島1903年卒于巴黎在他去世前一年，遠(yuǎn)在塔希提島的高更寫(xiě)道：“他是我的老師?！痹谒ナ篮?年，“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅塞尚，畢莎羅的學(xué)生”?！?01《遮蔽的早晨》1896年油彩．畫(huà)布54.3x65.1美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館在印象派諸位大師中，畢莎羅是惟一一個(gè)參加了印象派所有8次展覽的畫(huà)家，可謂最堅(jiān)定的印象派藝術(shù)大師。畢莎羅是始終如一的印象派畫(huà)家，他對(duì)印象派的重要意義甚至超過(guò)莫內(nèi)，他品德高尚贏得所有人的欽佩，在印象派畫(huà)家心目中，他是這個(gè)松散大家庭的家長(zhǎng)，是印象派的先驅(qū)，因此人們尊稱他為印象派的摩西。
畢莎羅堪稱印象派團(tuán)體中的“中流砥柱”，盡管其他幾位印象派大師的“社會(huì)知名度”比他大，但總體作用仍有所不同。不管外界有多大的壓力，也不管內(nèi)部有多大的紛爭(zhēng)，畢莎羅靜靜地堅(jiān)守著，先后吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等參加聯(lián)展。出身商人之家的畢莎羅不愿隨父親經(jīng)商，但到了法國(guó)學(xué)畫(huà)，他生活窘困，畫(huà)賣(mài)不掉，不得不做油漆匠來(lái)謀生。
但他說(shuō)：“繪畫(huà)使我快樂(lè)，它是我的生命，其他無(wú)關(guān)緊要。畢莎羅與其它印象畫(huà)家不同的是，他不沉迷于云光倒影，水霧迷離的表現(xiàn)，而是把對(duì)生活的深刻信念，與法國(guó)傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村文化融入畫(huà)作中，專(zhuān)心致力于描繪土地與鄉(xiāng)村，充分表現(xiàn)出對(duì)自然界親切而深厚的情感。60歲后的他，生活有所改善，但是因腿疾而不能行走，就天天在窗邊作畫(huà)，直到病逝。
002《古堡花園》1876年油彩．畫(huà)布112.7x165.4美國(guó)堪薩斯尼爾斯阿德金博物館“古堡花園”展現(xiàn)了印象派畫(huà)家在描繪風(fēng)景時(shí)所能表達(dá)到的精細(xì)程度，大自然的一草一木，在畫(huà)家應(yīng)用光線的變化，表現(xiàn)色彩的不同上，呈現(xiàn)了風(fēng)景畫(huà)面中色調(diào)的變化及光影的多樣性。003《埃納里的池塘》1874年油彩．畫(huà)布80.6x91.44美國(guó)康州耶魯大學(xué)藝術(shù)畫(huà)廊004《彭退斯的偏僻山丘》1876年油彩．畫(huà)布私人收藏005《喝咖啡的農(nóng)家女孩》1881年油彩．畫(huà)布65.3x54.8美國(guó)伊利諾州芝加哥藝術(shù)機(jī)構(gòu)從略高處取景的這幅畫(huà)面，使渾圓的形象沉浸在明凈的空氣中，給人一種特殊的感受，使觀賞者如臨其境。
畢莎羅的構(gòu)圖最令人震驚的，正是這種對(duì)主體的自然描繪，好像我們正悄悄地走進(jìn)房間，看見(jiàn)屋里的少女，正專(zhuān)心的用湯匙盛起殘留在杯子里的牛奶。若我們突然站在她身旁，恐怕會(huì)使她嚇一大跳，說(shuō)不定還會(huì)把僅存的牛奶打翻了呢！有人曾向竇加問(wèn)起米勒和畢莎羅，他回答：“米勒嘛？是的，他的《播種者》確實(shí)是在為人類(lèi)播種；而畢莎羅筆下的農(nóng)民都是為了給自己掙面包而勤于勞動(dòng)。
”畢莎羅對(duì)形態(tài)與技法進(jìn)行了仔細(xì)的研究，成功地取得了他那充滿恬靜氣息的畫(huà)面。在這幅畫(huà)中，畢莎羅恰如其分地確定好形態(tài)，只用了少數(shù)幾種色彩，而那些濃郁的色調(diào)卻能顯現(xiàn)出水晶般清澈的畫(huà)面來(lái)，而且還呈現(xiàn)出天空里無(wú)盡的深淺層次，重疊交錯(cuò)又分外清晰。畢莎羅正是利用這種深淺層次和透明力度來(lái)表現(xiàn)光線、體積和空間，以上下重疊，彼此相互融合的筆觸來(lái)描繪人像。
畢莎羅本人提到他的這幅作品時(shí)，曾自豪地說(shuō)道：“我永遠(yuǎn)不會(huì)再畫(huà)出比這幅畫(huà)更刻劃入微、更精工細(xì)琢的作品了。”006《艾米塔吉的大核桃樹(shù)》1875年油彩．畫(huà)布32.5x40.8私人收藏007《坐著的農(nóng)婦》1885年油彩．畫(huà)布73x59.7美國(guó)康州耶魯大學(xué)藝術(shù)畫(huà)廊008《牡丹和桑橙》1877年油彩．畫(huà)布81x64荷蘭阿姆斯特丹梵谷美術(shù)館009《彭退斯的小徑》1872年油彩．畫(huà)布私人收藏010《瓦茲河畔的日落》1880年油彩．畫(huà)布54x64.8私人收藏011《雪中大道》1879年油彩．畫(huà)布54x65法國(guó)巴黎馬摩坦博物館012《巴黎蒙馬特林蔭大道》1897年油彩．畫(huà)布74x92.8俄羅斯圣彼得堡艾米塔吉博物館畢莎羅晚年排除了外界畫(huà)法對(duì)他的干擾，表現(xiàn)出一個(gè)充滿自信的印象派的元老畫(huà)家的精湛技巧和恢宏氣魄，后期主要描繪繁華的城市和街道建筑，多取俯視角度，他更多是從樓上居室俯視描繪街景。
這是一幅境界寬廣的城市風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)家以敏銳的觀察力，精心地捕捉了俯瞰的蒙馬特大街車(chē)水馬龍的喧囂情景。街道兩側(cè)盡收畫(huà)面，由于視角寬廣，樓房林立，只能憑感覺(jué)用粗筆點(diǎn)畫(huà)出來(lái)，然而顯得特別生動(dòng)，加之透視準(zhǔn)確，畫(huà)中車(chē)馬人流仿佛在畫(huà)中移動(dòng)，它描繪了現(xiàn)代都市的繁忙熱鬧場(chǎng)面。
畢莎羅放棄了固有色的觀念，以補(bǔ)色體現(xiàn)景物的明暗變化，用原色做適當(dāng)調(diào)整。以細(xì)碎的筆觸體現(xiàn)光的顫動(dòng)，造成模模糊糊的形象。畫(huà)面中街道寬廣，行人與馬車(chē)都是速寫(xiě)而成的，簡(jiǎn)練、靈動(dòng)，景物朦朧模糊、跳躍閃動(dòng)，各種暖灰、冷灰、深灰、淺灰構(gòu)成一幅格調(diào)高雅的城市風(fēng)景。它預(yù)示了20世紀(jì)未來(lái)派畫(huà)家所熱衷描繪的景象，現(xiàn)代都市快速運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。在這幅畫(huà)上，構(gòu)圖宏偉，街景莊嚴(yán)而有氣派；
色彩豐富柔和，在冷暖色對(duì)比中，充滿中間調(diào)子的過(guò)渡，形成一種細(xì)致而變化豐富的灰調(diào)子，但卻很明亮，它顯示著光的飽滿，其筆觸均勻而不失活潑變化，粗獷與細(xì)致融為一體，表現(xiàn)出畢莎羅特有的藝術(shù)風(fēng)格。013《劇場(chǎng)》1898年油彩．畫(huà)布65.5x81.5俄羅斯圣彼得堡艾米塔吉博物館014《進(jìn)入村莊》1872年油彩．畫(huà)布46x55.5法國(guó)巴黎奧塞美術(shù)館015《莫瑞河畔》1901年油彩．畫(huà)布46.1x55.1私人收藏016《在蒙?？破ぐＬ夭シN的農(nóng)夫》1875年油彩．畫(huà)布46x55私人收藏017《山坡景觀》1897年油彩．畫(huà)布65.8x92.2私人收藏018《厄哈格尼的草地》1886年油彩．畫(huà)布60x74私人收藏019《圣歐諾下午的雨后街道》1897年油彩．畫(huà)布81x65西班牙馬德里提森波那米薩美術(shù)館020《保羅-埃米爾．畢莎羅》1890年油彩．畫(huà)布41.5x33.5私人收藏021《洗衣婦》1880年油彩．畫(huà)布73x59.1美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館022《收獲，彭退斯》1881年油彩．畫(huà)布46x55.2美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館023《塞納河的洪水》1896年油彩．畫(huà)布54.5x66私人收藏024《瓦茲河畔的街道》1890年油彩．畫(huà)布私人收藏025《農(nóng)民采集干草，厄哈格尼》1886年油彩．畫(huà)布38x46私人收藏026《特殊的小站》1871年油彩．畫(huà)布44.5x72.5英國(guó)倫敦可陶德學(xué)院畫(huà)廊25歲的畢莎羅在萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上，一下子被柯洛的風(fēng)景畫(huà)吸引住了，這決定了他終生走風(fēng)景寫(xiě)生的藝術(shù)道路。
他后來(lái)曾專(zhuān)程拜訪過(guò)柯洛，并得到柯洛的指點(diǎn)和教導(dǎo)。60年代中期，畢莎羅是以柯洛的學(xué)生自居，參加沙龍畫(huà)展，直到70年代他的畫(huà)風(fēng)還受著柯洛風(fēng)格的影響。在這幅作品中，我們明顯感覺(jué)到運(yùn)用柯洛的表現(xiàn)手法創(chuàng)作，單純清新的藍(lán)綠色調(diào)和樸素優(yōu)雅、帶有古典韻味的幽靜氣氛顯而易見(jiàn)，畫(huà)法沉穩(wěn)，雖有柯洛影響，但仍然是畢莎羅的。027《藝術(shù)家的女兒畫(huà)像》1872年油彩．畫(huà)布72.7x59.5美國(guó)康州耶魯大學(xué)藝術(shù)畫(huà)廊028《彭退斯附近的草地》1874年油彩．畫(huà)布55x92阿根廷布宜諾斯艾利斯國(guó)家博物館美術(shù)029《彭退斯的夏天》1877年油彩．畫(huà)布56.5x91私人收藏030《早晨的灰色天氣》1902年油彩．畫(huà)布46.5x55.3美國(guó)加州舊金山現(xiàn)代美術(shù)館031《諾伍德上方的狐山》1870年油彩．畫(huà)布35.3x45.7英國(guó)倫敦國(guó)家畫(huà)廊032《瓦茲河畔的小木屋和?！?880年油彩．畫(huà)布私人收藏033《布維爾的圣雅克教堂早晨陽(yáng)光》1901年油彩．畫(huà)布74x93私人收藏034《薛登漢林蔭大道》1871年油彩．畫(huà)布48x73英國(guó)倫敦國(guó)家畫(huà)廊035《晚上蒙馬特的林蔭大道》1897年油彩．畫(huà)布53.3x64.8英國(guó)倫敦國(guó)家畫(huà)廊036《艾米塔吉附近的山腰》1877年油彩．畫(huà)布114.9x87.6英國(guó)倫敦國(guó)家畫(huà)廊037《厄哈格尼的收獲》1901年油彩．畫(huà)布53.9x64.7加拿大渥太華國(guó)家畫(huà)廊038《被雪覆蓋的羅浮宮》1902年油彩．畫(huà)布65.4x87.3英國(guó)倫敦國(guó)家畫(huà)廊039《從路維希安瀏覽風(fēng)景》1869-1870年油彩．畫(huà)布52.7x81.9英國(guó)倫敦國(guó)家畫(huà)廊040《鋤地的農(nóng)婦》1882年油彩．畫(huà)布65x54私人收藏041《彭退斯偏僻住戶》1867年油彩．畫(huà)布151.4x200.6美國(guó)紐約古金漢博物館042《秋季路維希安附近的風(fēng)景》1870年油彩．畫(huà)布89x116美國(guó)加州保羅蓋茲美術(shù)館043《厄哈格尼的農(nóng)民家》1884年油彩．畫(huà)布83x96.6美國(guó)加州洛杉磯郡立美術(shù)館044《牧羊女和山羊》1881年油彩．畫(huà)布私人收藏045《布吉佛的塞納河》1871年油彩．畫(huà)布43.5x59.7私人收藏046《彭退斯的偏僻處》1877年油彩．畫(huà)布64x54私人收藏047《巴金庫(kù)爾的二月早晨》1893年油彩．畫(huà)布65x81.5荷蘭國(guó)立渥特羅庫(kù)勒穆勒美術(shù)館在這幅畫(huà)中，畢沙羅的繪畫(huà)技巧極其細(xì)膩，顯然他已從印象主義技法達(dá)到，及分光技法了。
所謂，乃是指1870年當(dāng)普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，畢沙羅偕同家人逃難到倫敦時(shí)，他曾對(duì)﹝那按照季節(jié)和時(shí)間進(jìn)行探索的畫(huà)法〕特別感興趣。但是，畢沙羅的繪畫(huà)始終遠(yuǎn)離康斯塔伯的按照季節(jié)和時(shí)間進(jìn)行探索的畫(huà)法，而尋求脫爾諾那種氣氛與光影效果，目的就在于保存一種鮮明而確定的結(jié)構(gòu)，以及構(gòu)造出一種清晰而生動(dòng)的畫(huà)面。
在這幅畫(huà)中，光線由弱逐漸轉(zhuǎn)強(qiáng)，筆觸急速地運(yùn)轉(zhuǎn)，看上去敏感而顫動(dòng)，色彩隨之更加明朗、更加燦爛。在這樣簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖中，表現(xiàn)出初升的太陽(yáng)照耀在草地上的，深邃意境，而且充滿了生氣。旭日的拋射，使萬(wàn)物拖曳著長(zhǎng)長(zhǎng)的淺藍(lán)色陰影，背景是一座小山，山上簇簇樹(shù)叢中隱約露出白墻藍(lán)頂?shù)姆课莺鸵蛔烫谩Ｕ麄€(gè)畫(huà)面全都籠罩在一大片藍(lán)色的天空之下。048《生火的農(nóng)家女》1888年油彩．畫(huà)布法國(guó)巴黎奧賽美術(shù)館這幅畫(huà)明顯地有著點(diǎn)描派的影子，但畫(huà)中所營(yíng)造出的多層次，豐富性的閃亮效果，是其它畫(huà)所少見(jiàn)的。
而且更可看出畫(huà)家的功力，當(dāng)他心中有了靈感時(shí)，便能迅速地完成奇特的作品。049《漢普頓的綠色草地》1891年油彩．畫(huà)布54.3x73美國(guó)華盛頓區(qū)國(guó)家畫(huà)廊050《盧昂日落，多霧的天氣》1896年油彩．畫(huà)布54x65法國(guó)巴黎奧塞美術(shù)館051《蒙福科皮埃特的小屋》1874年油彩．畫(huà)布55.6x45.8私人收藏052《蒙馬特大道的多云早晨》1897年油彩．畫(huà)布73x92澳洲墨爾本維多利亞國(guó)家畫(huà)廊053《彭退斯的白菜田》1882年油彩．畫(huà)布73x92私人收藏054《自畫(huà)像》1903年油彩．畫(huà)布41x33.3英國(guó)倫敦泰德畫(huà)廊畢莎羅1830年7月10日生于安迪列斯群島的法屬殖民地圣湯姆斯，父親是一位原籍葡萄牙的法國(guó)猶太人，開(kāi)了一家商店，專(zhuān)賣(mài)小飾物，與安迪列斯群島的一個(gè)克里奧耳女人結(jié)了婚，生下畢莎羅。
在畢莎羅度過(guò)了一個(gè)充滿異國(guó)情調(diào)的童年生活之后，1841年他的父親認(rèn)為應(yīng)該送他到法國(guó)讀書(shū)，于是讓他住在薩瓦里所開(kāi)的包管食宿的公寓里，就位于巴黎附近的帕希。1848年，他又被住在熱帶地區(qū)的親人叫回去。但是，商業(yè)買(mǎi)賣(mài)對(duì)他毫無(wú)吸引力，閑暇時(shí)他就到港口碼頭，為那些裝卸貨物的工人畫(huà)一些速寫(xiě)。
055《院子里的農(nóng)民，厄哈格尼》1889-1902年油彩．畫(huà)布80x65.4私人收藏056《厄哈格尼景觀》1892年油彩．畫(huà)布46x55私人收藏057《查林柯洛士橋，倫敦》1890年油彩．畫(huà)布60x90美國(guó)華盛頓區(qū)國(guó)家畫(huà)廊又過(guò)了五年，他結(jié)識(shí)了年輕的丹麥畫(huà)家弗里茨．麥爾白，藝術(shù)的吸引力促使他離家出走，隨著麥爾白到了委內(nèi)瑞拉。就在那里，他終于實(shí)踐了薩瓦里會(huì)給他的建議：“你應(yīng)該畫(huà)一些椰子樹(shù)！”1855年，畢莎羅的父親終于允許他到巴黎學(xué)畫(huà)，于是他又回到巴黎，那一年巴黎正在舉行萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)。
當(dāng)時(shí)他拜訪了兩位藝術(shù)家，他還會(huì)聲稱自己是這兩位藝術(shù)家的學(xué)生：一位就是帶他到委內(nèi)瑞拉的丹麥畫(huà)家麥爾白；另一位則是柯洛，畢莎羅尤其對(duì)柯洛推崇備至，還覺(jué)得自己與柯洛志同道合。1859年，畢莎羅以《蒙莫朗西風(fēng)光》這幅畫(huà)，參加官方沙龍展覽。他像柯洛一樣，熱愛(ài)這個(gè)小島的田野景色，經(jīng)常描繪日常生活的自然景象，和通往村落的入口小徑、農(nóng)場(chǎng)房舍的庭院、花園和菜園等。
058《埃納里附近的彭退斯》1872年油彩．畫(huà)布55x92法國(guó)巴黎奧塞美術(shù)館059《厄哈格尼的春天》1900年油彩．畫(huà)布25.75x32.25私人收藏060《園丁》1883-1895年油彩．畫(huà)布81.5x65美國(guó)華盛頓區(qū)國(guó)家畫(huà)廊在瑞士學(xué)院，他認(rèn)識(shí)了莫內(nèi)，兩人成了好朋友。就在這幾年當(dāng)中，他的作品一直能在沙龍展出，直到1863年為止。1863年他的一幅作品第二次遭到官方評(píng)審委員會(huì)的拒絕，但同時(shí)他也有三件作品參加了落選展。畢莎羅在巴黎蒙馬特山有一間畫(huà)室，并經(jīng)常與其他年輕畫(huà)家在蓋布瓦咖啡館聚會(huì)。
在巴黎的這段期間，畢莎羅愛(ài)上了母親的女仆朱麗．維萊，卻遭到家人極力的反對(duì)而無(wú)法結(jié)合，但畢莎羅力排眾議，不顧一切地與朱麗在一起，朱麗還為他生了兩個(gè)兒于，大兒子路希安后來(lái)也成了畫(huà)家。1870年，普法戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始，畢莎羅偕同朱麗一起奔赴倫敦，并在那兒結(jié)婚。家庭成員增加了，但經(jīng)濟(jì)收入并未增加，在路維希安居住時(shí)，曾有位鄰居試圖以八十法郎買(mǎi)下他的幾幅畫(huà)。
061《雪地里的房子，彭退斯》1875年油彩．畫(huà)布46.4x39私人收藏062《堆干草》1892年油彩．畫(huà)布65.5x81.3美國(guó)伊利諾州芝加哥藝術(shù)機(jī)構(gòu)063《在花叢中的朱莉和魯?shù)婪颉?879年油彩．畫(huà)布38x46私人收藏064《厄哈格尼花園中的兒童》1892年油彩．畫(huà)布58x71私人收藏在普魯士軍隊(duì)兵臨巴黎城下時(shí)，畢莎羅與家人曾在布列塔尼短期小住之后，才避往倫敦，匆忙逃難中，就把他的所有畫(huà)作都拋棄了，有幾幅還是莫內(nèi)替他放到倉(cāng)庫(kù)里去的，但待他半年后回來(lái)時(shí)，發(fā)現(xiàn)這些畫(huà)已經(jīng)遭到破壞，有些甚至損壞得無(wú)法修補(bǔ)。
畢莎羅在倫敦曾和莫內(nèi)重逢，并與他一起發(fā)現(xiàn)了康斯塔伯、脫爾諾和波寧頓的繪畫(huà)，并受到感動(dòng)和影響。他描繪倫敦城市和郊區(qū)的景致，并透過(guò)巴黎藝術(shù)品商人杜朗．魯耶賣(mài)出了幾幅作品。但是，對(duì)他來(lái)說(shuō)成功尚未到來(lái)，他認(rèn)為：“我的畫(huà)并沒(méi)有引起人們的注意，一點(diǎn)也沒(méi)有！”，他曾在給杜瑞的信中說(shuō)道：“這樣的想法始終糾纏著我?！狈祷胤▏?guó)后，他定居旁瓦茲，一待就是十年。在這十年當(dāng)中，為了養(yǎng)家糊口以及應(yīng)付債務(wù)，他日以繼夜的工作。
這段時(shí)期他與阿爾芒．吉約曼和住在奧文尼．蘇爾．瓦茲的保羅．塞尚往來(lái)密切。1874年，“藝術(shù)家、畫(huà)家、雕塑家、版畫(huà)家與無(wú)名氏合作會(huì)社”成立了，這個(gè)團(tuán)體向攝影家納達(dá)爾在卡普西尼林蔭大道，借到一個(gè)地方展出了一個(gè)月的時(shí)間，畢莎羅以五幅作品參加這個(gè)畫(huà)展，從此，他未曾在這類(lèi)畫(huà)展中缺席過(guò)，甚至把他越來(lái)越多的風(fēng)景畫(huà)拿出去參展。然而，在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)圈里，只有少數(shù)屈指可數(shù)的人去維護(hù)這些參展人，而批評(píng)和攻擊這類(lèi)畫(huà)展的卻大有人在，例如，阿爾伯特．沃爾夫曾在上寫(xiě)了一篇文章，無(wú)情地攻擊畢莎羅：“請(qǐng)諸位轉(zhuǎn)告畢莎羅先生：樹(shù)木不是紫色的，天也不是黃油油的，在任何地方都看不到他所畫(huà)的那種東西，任何人只要稍微有點(diǎn)頭腦，都不會(huì)接受這種亂七八糟的東西。
”065《溪旁洗腳的女子》1895年油彩．畫(huà)布73x92美國(guó)伊利諾州芝加哥藝術(shù)機(jī)構(gòu)066《厄哈格尼的教會(huì)》1884年油彩．畫(huà)布66.8x54美國(guó)巴爾的摩沃爾特斯藝術(shù)博物館067《在彭退斯花園的珍妮．畢沙羅》1897年油彩．畫(huà)布73x60私人收藏輿論的無(wú)情批評(píng)并未對(duì)畢莎羅造成打擊，相反地他勇敢的去面對(duì)它，個(gè)性剛毅執(zhí)著、善良溫和的他，迫切需要牢固的友誼，于是他努力地促使這批畫(huà)家團(tuán)結(jié)在一起，而這些畫(huà)家卻漸漸地脫離集體的畫(huà)展。直到七零年代末期，他才得到藝術(shù)批評(píng)界的青睞。
為了接近大眾，他獻(xiàn)身于以粉彩、蛋彩、扇貝和蝕刻制作一些色調(diào)偏淡的作品，從事純屬裝飾性的工作。在這個(gè)經(jīng)濟(jì)優(yōu)渥的時(shí)期，使他得以在伊雷格尼購(gòu)買(mǎi)了一所房子，安安靜靜地從事繪畫(huà)工作。80年代初，印象派團(tuán)體徹底地解體，這時(shí)，他被秀拉和希涅克的“點(diǎn)描派”繪法所吸引，當(dāng)秀拉和希涅克知道畢莎羅在支持他們時(shí)，還頗為自豪。畢莎羅在1886年所畫(huà)的《第厄普的鐵路》畫(huà)中，做到了絕對(duì)的點(diǎn)描主義手法。068《巴金庫(kù)爾的霧》1894年油彩．畫(huà)布33x41.3私人收藏069《彭退斯路日光》1874年油彩．畫(huà)布52.3x81.5美國(guó)麻州波士頓美術(shù)館070《沐浴者》1895年油彩．畫(huà)布35.3x27.3美國(guó)華盛頓區(qū)國(guó)家畫(huà)廊最后，他還是舍棄了與他志趣不相投合的點(diǎn)描主義，又重新按照自己的方式來(lái)作畫(huà)；
然而，畢莎羅除了一直為拮據(jù)的經(jīng)濟(jì)所困外，又因患有眼疾，使他不能露天作畫(huà)，但這些困擾并未阻撓他繪畫(huà)的意愿，于是他改在畫(huà)室中工作，并且經(jīng)常到盧昂、巴黎、第厄普和勒哈佛等地方小住，并且從他居住公寓的窗口或從旅館的房間，來(lái)描繪城市風(fēng)光。畢莎羅的作品由于在法國(guó)和美國(guó)獲得成功，使他在一生中的最后十二年里得到寬慰和安定的生活。
在美國(guó)，經(jīng)杜朗．魯耶的推薦而享有盛名，杜朗．魯耶還為他舉辦了一次個(gè)人畫(huà)展。畢莎羅一向與年輕人相處親密，并保持友好的關(guān)系，在繪畫(huà)研究方面還充當(dāng)他們的顧問(wèn)。他對(duì)先后印象派之間所發(fā)生的爭(zhēng)論感到驚奇，參加后印象派的高更和梵谷，則公認(rèn)畢莎羅是他們的老師和典范。1903年11月，他在巴黎逝世，給人們留下的印象是：“他是一個(gè)具有偉大心靈的人，這個(gè)人對(duì)生活充滿熱情與愛(ài)戀?！?71《雨天巴黎的廣場(chǎng)》1898年油彩．畫(huà)布73.66x91.44美國(guó)明尼蘇達(dá)州明尼阿玻里藝術(shù)機(jī)構(gòu)072《冬天下午的杜來(lái)麗花園》1899年油彩．畫(huà)布73.3x92.4美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館073《春天早晨的杜來(lái)麗花園》1899年油彩．畫(huà)布73.3x92.1美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館074《樹(shù)林中浴者》1895年油彩．畫(huà)布60.3x73美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館075《盧昂港的汽船》1896年油彩．畫(huà)布45.7x54.6美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館076《冬天早晨的蒙馬特大道》1897年油彩．畫(huà)布64.8x81.3美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館077《盧昂的拉比沙利》1898年油彩．畫(huà)布81.3x65.1美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館078《伊拉格尼的洗衣女》1893年油彩．畫(huà)布45.7x38.1美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館079《冬天下午的杜來(lái)麗花園》1899年油彩．畫(huà)布73.7x92.1美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館080《伊拉格尼的白楊樹(shù)林》1895年油彩．畫(huà)布92.7x64.8美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館樹(shù)木的垂直效果，與田野的低矮，二者之間的對(duì)比關(guān)系，形成簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，把畢莎羅與其他印象派畫(huà)家的繪畫(huà)區(qū)別開(kāi)來(lái)，使畢莎羅的繪畫(huà)具有一種寧?kù)o、沉思感，而不再有"印象派"的緊張氣氛。
畢莎羅是印象主義之父，在經(jīng)歷了分光主義畫(huà)法之后，在他的晚期又重回到明亮的風(fēng)景畫(huà)土來(lái)，這些風(fēng)景畫(huà)建立在完整而平衡的結(jié)構(gòu)之上，顏色絢麗多彩，同時(shí)在明朗的色調(diào)和反光中，又顯得格外透明，也更加鮮艷。081《兩位農(nóng)村婦女》1892年油彩．畫(huà)布89.5x116.5美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館082《彭退斯的駁船》1876年油彩．畫(huà)布46x54.9美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館083《蘋(píng)果和水壺》1872年油彩．畫(huà)布46.4x56.5美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館084《彭退斯附近風(fēng)景》1878年油彩．畫(huà)布74x60美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館085《彭退斯的加來(lái)斯山丘》1867年油彩．畫(huà)布87x114.9美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館086《彭退斯道路上的牧牛者》1874年油彩．畫(huà)布54.9x92.1美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館087《倫敦水晶宮》1871年油彩．畫(huà)布47.2x73.5美國(guó)伊利諾州芝加哥藝術(shù)機(jī)構(gòu)088《彭退斯的公共花園》1874年油彩．畫(huà)布60x73美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館089《瓦茲河附近的彭退斯》1873年油彩．畫(huà)布45.3x55美國(guó)麻州克拉克藝術(shù)中心090《下午的迪耶普港口》1902年油彩．畫(huà)布54.3x65.5私人收藏091《彭退斯草地上的白馬》1872年油彩．畫(huà)布46x55.2私人收藏092《塞登姆山丘附近》1871年油彩．畫(huà)布43.5x53.5美國(guó)德州華茲堡金柏莉美術(shù)館093《在厄哈格尼藝術(shù)家的花園》1898年油彩．畫(huà)布73.4x92.1美國(guó)華盛頓區(qū)國(guó)家畫(huà)廊094《冬天的陽(yáng)光和雪》1870年油彩．畫(huà)布46x55.3西班牙馬德里提森波那米薩美術(shù)館095《早晨日光下的義大利大道》1897年油彩．畫(huà)布73.2x92.1美國(guó)華盛頓區(qū)國(guó)家畫(huà)廊096《彭退斯的花園》1882年油彩．畫(huà)布54.5x65.7私人收藏097《馬利港的塞納河》1872年油彩．畫(huà)布35.5x46.5私人收藏098《柵欄》1872年油彩．畫(huà)布37.8x45.7美國(guó)華盛頓區(qū)國(guó)家畫(huà)廊099《盧昂碼頭》1883年油彩．畫(huà)布46.3x55.7英國(guó)倫敦可陶德學(xué)院畫(huà)廊100《羅浮宮花園，雪效應(yīng)》1900年油彩．畫(huà)布私人收藏101《勒阿弗爾的碼頭》1903年油彩．畫(huà)布66x100私人收藏102《圣歐安景觀》1876年油彩．畫(huà)布58.4x80.6美國(guó)康州耶魯大學(xué)藝術(shù)畫(huà)廊103《談話》1881年油彩．畫(huà)布65.3x54日本東京國(guó)立西洋美術(shù)館104《厄哈格尼的六月雨天》1898年油彩．畫(huà)布66.7x82.7美國(guó)伊利諾州芝加哥藝術(shù)機(jī)構(gòu)105《采蘋(píng)果》1881年油彩．畫(huà)布65x54英國(guó)倫敦理查德．格林畫(huà)廊106《路徑》1889年油彩．畫(huà)布72.4x59.7美國(guó)密西根州底特律藝術(shù)機(jī)構(gòu)107《路維希安景觀》1872年油彩．畫(huà)布41.3x54.7私人收藏畢莎羅向柯洛學(xué)習(xí)，決不是生搬硬套的模仿，而是一種特有的靈敏悟性，把柯洛的畫(huà)法完美地融入自己原有的熟練技巧和瀟灑格調(diào)之中，以極其自然的形態(tài)出現(xiàn)在畫(huà)面上。
畫(huà)中看到的既有柯洛影子，但更多的是畢莎羅自己的清新的空氣、明媚的陽(yáng)光、柔和深遠(yuǎn)的云天，給人的時(shí)空和色彩的感覺(jué)妙極了，這種印象的真實(shí)感能喚起每個(gè)人如同身臨其境的回憶。108《彭退斯的陰天》1876年油彩．畫(huà)布53.5x64荷蘭鹿特丹布尼根博物館——————————————改版，不小心咱們可能就走散了！給我們?cè)O(shè)為星標(biāo)吧！
