邁克爾·博?？啤对偻白咭挥⒗?，另一個嶄新的微笑》陳杰《米奇觀竹圖》史妮可·史密斯《捆包變體.0026》杰夫·謝利《模型米奇的個性》陳冠?！度诵小诽硖锬文恰稅邸逢懫皆?a href="/diaosu/3548-1/" target="_blank">葫蘆》周褐褐《米奇密碼》邁克爾·約翰·凱利《卡通城鎮(zhèn)1991》剴弟正如白手起家創(chuàng)建起迪士尼公司的華特·迪士尼所講，笑容是超越時(shí)間的，想象力沒有年紀(jì)限制，而夢想永遠(yuǎn)不會褪色，他的最為經(jīng)典的形象米老鼠米奇正是這種樂觀精神的最佳代表。
九十多年過去了，米奇仍然帶給我們無窮歡笑和無盡想象力。當(dāng)華特·迪士尼上世紀(jì)20年代創(chuàng)造出這個由小老鼠變成的卡通形象時(shí)，他是否預(yù)料到這個角色今天可以變化成各種形式的藝術(shù)作品，并在中國上海與觀眾見面。迪士尼聯(lián)合尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心旗下，首次將風(fēng)靡全球的“:”藝術(shù)展帶入國內(nèi)，第一站來到余德耀美術(shù)館——“好奇無界：米奇藝術(shù)展”，從6月到10月，在上海不僅可以去迪士尼樂園玩耍，還多了一處奇思妙想的米老鼠世界。
世界的米奇走進(jìn)展覽，我們會分別經(jīng)過四大板塊：“你好米奇！”“源于致真經(jīng)典”“米奇與/在中國”和“與米奇同行”。需要知道的背景是，這個展覽的最初原型來自2018年紐約，為了慶祝米奇誕生90周年，由戴倫·羅曼內(nèi)利策展，邀請了23位藝術(shù)家合作舉行的展覽，2020年巡展至日本東京，主題升級為“:”，并邀請了日本藝術(shù)家合作創(chuàng)作。
這一次來到中國，是再一次的升級版，不僅包含紐約站和東京站的部分藝術(shù)作品，也同樣邀請了中國20余位藝術(shù)家參與創(chuàng)作，其精神與原初展覽相同，就是“自由探索米奇，并重新詮釋它的意義”。藝術(shù)家以米奇為靈感進(jìn)行創(chuàng)作，不限制形式和手法，但創(chuàng)作中只能出現(xiàn)米奇。所以我們在前兩大板塊中，將主要看到來自紐約和東京的展覽作品，而在后兩大板塊中，則會看到米奇在中國藝術(shù)家手下如何被表現(xiàn)，兩大板塊雖然毫無競爭之意，但是面對世界的藝術(shù)同行，估計(jì)受邀的中國藝術(shù)家也會使出渾身解數(shù)，用自己獨(dú)特的想象力來爭奪眼球吧。
帶著上面的疑問我開始進(jìn)行米奇之旅。展覽開始由米奇的經(jīng)典形象和高飽和度色彩呈現(xiàn)出一片歡樂氣氛，霓虹燈裝置、拼貼畫、現(xiàn)成品雕塑等等帶有場景感的作品并不少，紐約展和東京展的藝術(shù)家作品混搭在空間里，除了一開始有一個米奇介紹之外，展覽并不是從米奇誕生的歷史來敘述的，而是通過作品和作品、作品和空間的關(guān)系來編排，讓大家沉浸在由米奇啟發(fā)的藝術(shù)世界中。
比如在一個角落里的阿曼達(dá)·羅斯·霍的《無題T恤》，就是一件號碼的米奇經(jīng)典文化衫。杰夫·謝利一個墻面的霓虹燈系列《模型米奇的個性》，成為最佳網(wǎng)紅拍照墻。戴倫·羅曼內(nèi)利用二手米奇和米妮文化衫做出的巨大玩偶《3000%米奇積木熊》和史妮可·史密斯用米奇玩偶做成的雕塑《捆包變體.0026》則成為雕塑和裝置，占據(jù)空間和關(guān)注。
在這些具有潮流和波普風(fēng)格的裝置面前，自然而然我們想要拍照留影。中國觀眾比較熟悉的藝術(shù)家還有之前在昊美術(shù)館舉辦過個展的丹尼爾·阿爾軒，他的作品是《隱藏的米奇》，這是系列“隱藏形象”的一個，盡管缺失了任何顏色，而且半個身體也幾乎隱入墻體，米奇仍然如此易于辨認(rèn)，在花花綠綠的作品中更加引人注目。如果我沒有記錯的話，這件作品緊跟著日本書道家萬美的《禪·米奇》，書法家用毛筆紙墨練習(xí)畫三個圓，直到畫出最為滿意的來，也是用黑白兩色進(jìn)行絕妙的致敬。
在杰夫·謝利霓虹燈管旁邊則是《無題》，同樣用燈管，但非常簡略，構(gòu)成的圓圈暗示出米奇腦袋的局部。在史妮可·史密斯飽含對米奇的愛的作品旁邊，是日本藝術(shù)家添田奈那的《愛》，從畫中長出的兩只玩偶胳膊互相擁抱，更是一次突破二次元的擁抱。中國的米奇在滿滿波普風(fēng)和二次元風(fēng)格作品之后，進(jìn)入到后兩個板塊，也是中國藝術(shù)家合作的區(qū)域。
一下子進(jìn)入美術(shù)館的開闊空間，好像進(jìn)入一個大廣場，整體而言沉浸感似乎弱了很多，但同時(shí)也適合小孩或者家人在其中休息放松一下。最早經(jīng)過陳冠希三只眼的米奇《三人行》，我馬上被中國90后藝術(shù)家陳粉丸的《米奇能量圖》吸引住了。最早看到陳粉丸的作品《不息》和《轉(zhuǎn)運(yùn)花園》，就被她運(yùn)用紙的能力和對中國傳統(tǒng)民間文化的關(guān)注所吸引。
這一件用特種紙、模型卡紙、丙烯和鏡面不銹鋼制作的作品，冷暖交替的彩色圓環(huán)遍布米奇的身體，這是獨(dú)特的米奇穴位經(jīng)絡(luò)地圖，陳粉丸也在現(xiàn)場跟觀眾介紹經(jīng)絡(luò)名稱的玄妙，比如鼻尖的叫做迎香，而這是中文語言的魅力。陳粉丸還為展覽帶來了另一件作品《想象力散播計(jì)劃》。在現(xiàn)場可以看到不少人戴著“三維”立體的米奇耳朵，走到這里才發(fā)現(xiàn)這就是李維真的作品《真》，歡迎大家取戴。攝影師陳漫受邀創(chuàng)作了一組雕塑《泡腳米奇》，是否透露這是她喜愛的養(yǎng)生模式？
馮翰婷《長耳朵的自行車輪》一看便知是致敬杜尚的《自行車輪》，陸平原的《葫蘆》則把米奇頭和中國獨(dú)特的葫蘆聯(lián)系在一起，張心一的油畫《夢網(wǎng)》則非常不同，沒有用到米奇的耳朵形象，而是用米奇四個手指戴手套的手和胳膊組成了一個網(wǎng)絡(luò)。
除了陳粉丸的作品讓人一開始遭遇了驚喜，珠寶設(shè)計(jì)師寧曉莉的作品在所有作品中也非常不同，她用陶瓷和樹脂等材料做成的《奇·跡——之大》，用陶瓷形式模擬出米奇形象；在前面玻璃柜中，則放著藝術(shù)家的彩蛋：使用古瓷和金繕工藝做成的《奇·跡》系列胸針，更見工藝的精美和設(shè)計(jì)的巧思——無論是正面的瓷片和紋路，還是背面的細(xì)密的玻璃珠，都讓人忍不住細(xì)細(xì)觀看，太想擁有。大小作品互為映照，彼此有聯(lián)系又不同。鄧乃瑄的《平行世界》也讓人難忘，這兩件中國老土布重新改造的沙發(fā)，用傳統(tǒng)材料技藝，沉淀了人對物的珍惜之情。
鄧乃瑄與合作的手工藝人黃天賢，分別繪制了心中的米奇形象，再由鄭乃瑄把拼布畫制作出來，由黃天賢老師父包覆在沙發(fā)上，讓椅子變得妙趣橫生，而且充滿人的溫度。連接了強(qiáng)烈的個人情感的作品還包括溫一沛與紀(jì)燁的《米奇與我》，藝術(shù)家紀(jì)燁小時(shí)候就一直看米老鼠雜志，在這幅裝置繪畫里，有藝術(shù)家7歲時(shí)畫的一張小畫，里面是米奇和米妮在一個海邊的故事，是從她小時(shí)候畫的兩箱子米老鼠唐老鴨的畫里選出來的。
在畫面的主要部分，藝術(shù)家好像化身為米奇本人，對著鏡子微笑著打招呼，藝術(shù)家組合分享他們接到邀約時(shí)的快樂，因?yàn)樽约合矚g，最后的作品像是完成了一次與童年的對話。中國藝術(shù)家的作品還包括李鋼的《蜜蜂》、楊牧石的《拼接—片》、陳杰的《米奇觀竹圖》、賀天琪的《魔幻米奇》、黃啟覃的《三個米奇》等，新媒體互動作品包括劉佳玉的《踏浪逐夢》、曹雨西的《二進(jìn)制圖案米奇版》、的《跳舞的米奇》等，以及五位藝術(shù)家詮釋的藝術(shù)家合作版。上海站的特別策劃單元“米奇與/在中國”可謂是形式豐富。
觀展差不多結(jié)束時(shí)，這場想象力的比拼最后有無勝負(fù)呢？其實(shí)我已經(jīng)迷倒在藝術(shù)家暢想的米奇世界里，雖然每個部分可見不同的文化符號，但是正如我們碰見的藝術(shù)家都提到的，這是一次非常好玩的經(jīng)歷，這正是這個展覽的藝術(shù)合作有趣之處。迪士尼的米奇1928年，世界首部有聲動畫電影《威利號汽船》于紐約上映，一只隨音樂起舞的小老鼠——米奇誕生了。
在展覽的最后，我們看到了約翰·奎因領(lǐng)銜的合作作品《重現(xiàn)威利號汽船》，這部重新詮釋原版動畫的作品最早于2018年紐約首展首映，也來到了上海站，我們在一個暗房里，看到并列的兩組動畫同時(shí)播放，一個是1928年的原版，一個是不同藝術(shù)家重新詮釋的新版。由黑白線條構(gòu)成的原版，和今天藝術(shù)家用不同的方式做出的動畫，有相似也有不同，非常精彩。其實(shí)米奇最早出現(xiàn)在另一部短片中——1928年華特·迪士尼創(chuàng)作的《瘋狂的飛機(jī)》。
米奇在其中模仿查爾斯·林德伯格——?dú)v史上第一位成功完成單人不著陸飛行橫跨大西洋的美國飛行員，進(jìn)行了一段飛機(jī)冒險(xiǎn)。不過因?yàn)檫@部放映沒有獲得成功反響，并沒有找到發(fā)行商，所以沒有給世人留下印象。在最早亮相的《瘋狂的飛機(jī)》里，今天看來，米奇更像一只真正的老鼠，眼睛留白非常多，鼻子尖尖，也沒有穿上鞋子，形象看上去壞壞的，表現(xiàn)出來的也更像一個暴躁的搗蛋鬼。
但在《重現(xiàn)威利號汽船》中，米奇已經(jīng)稍微變了樣，他穿上了皮鞋，雖然在劇情里他被丟下船，脖子擰成麻花，苦苦求愛而不得，是個世俗的失敗者，但是通過漫畫般的夸張，他的冒失樂天可愛幽默的精神也開始呈現(xiàn)出來。在創(chuàng)作出米奇形象的時(shí)候，正是華特·迪士尼幾乎窮途末路之時(shí)。他經(jīng)歷了兩次創(chuàng)業(yè)失敗，第二次還遇到騙取版權(quán)的老千，但是具備冒險(xiǎn)精神的華特·迪士尼，決定到好萊塢再拼一把，米奇就是在此時(shí)出現(xiàn)的。
“對我來說，米奇是自由的象征?！比A特·迪士尼談到這段故事，“我和哥哥羅伊坐在好萊塢去曼哈頓的火車上，我們一窮二白。突然一個小家伙跳了出來，他讓我暫時(shí)忘記了憂愁?！泵灼娌蝗缯f是另一個華特·迪士尼，一個不停失敗但是可以找到樂子和動力的人。米奇誕生的時(shí)代正是一戰(zhàn)和二戰(zhàn)之間，這段時(shí)間美國和西歐經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了短暫的持續(xù)繁榮，在歐洲被稱為“黃金20年代”，美國被稱為“咆哮的20年代”，工業(yè)化浪潮興起，爵士樂流行，現(xiàn)代主義思潮噴發(fā)。時(shí)代浪潮也是推動華特·迪士尼創(chuàng)業(yè)成功的很大原因，就在《重現(xiàn)威利號汽船》上映的第二年，經(jīng)濟(jì)危機(jī)到來，美國經(jīng)濟(jì)大蕭條并沒有摧毀米奇的形象，反而讓這個樂觀的失敗者形象變成了大眾的寵兒，并在迪士尼兄弟的經(jīng)營下，變成最早的商業(yè)大，通過漫畫的刊登、動畫的持續(xù)推出和聯(lián)名產(chǎn)品的增加，米奇的粉絲越來越多，形象也越來越擬人化，越來越紳士。
米奇與中國的緣分其實(shí)比大家想象的要早，在1932年第72期《良友》雜志就刊登了《以鼠成名之畫家》一文，詳細(xì)向中國讀者介紹了迪士尼創(chuàng)作米奇的經(jīng)過，分析了動畫片在市場上的成功，米奇在文中被翻譯成米鼠，此時(shí)米奇連環(huán)畫也開始被引入中國。這個活潑家伙在中國家喻戶曉則要通過電視的傳播：1980年代央視《米老鼠與唐老鴨》節(jié)目的引進(jìn)和熱播。
2015年，迪士尼樂園在上海開園，也意味著迪士尼集團(tuán)在中國的全面發(fā)展。這個有兩個黑圓大耳朵，黃色大鞋，白色手套的角色，真正從迪士尼變成了全世界的文化符號。華特·迪士尼本人曾說：“我只希望我們永遠(yuǎn)不會忘記一件事：那就是這里所有的一切都是由一只老鼠開始?！边@一句話也在“好奇無界：米奇藝術(shù)展”最開始的地方出現(xiàn)，了解了以上所有的故事，印象里那個活潑好動的米老鼠還是一點(diǎn)都不像有90多歲的樣子，而是始終鮮活，帶給人歡樂。
