■這些機(jī)會(huì)主義的成分或投機(jī)分子的加入，對(duì)于中國當(dāng)代藝術(shù)界來說是件值得高興的事情，這說明當(dāng)代藝術(shù)家們的事業(yè)成功了。任何一件事情是否成功，非常重要的一個(gè)指標(biāo)就是看看有多少機(jī)會(huì)主義分子會(huì)加入進(jìn)來?！薄龅^度的資本加入，也是藝術(shù)家們所無法控制的，這與全球財(cái)富分配方式、貨幣供應(yīng)量以及貧富差距等是相關(guān)聯(lián)的。這樣的狀況是藝術(shù)家無法控制的，市場(chǎng)也不存在控制，就像潑出去的水一樣，大家都沒有辦法去控制。

■外界說藝術(shù)家炒作價(jià)格什么的，這種現(xiàn)象肯定有，但優(yōu)秀的藝術(shù)家肯定是不會(huì)去這樣做的。炒作價(jià)格，只會(huì)帶來日后潛在的危險(xiǎn)。如同一場(chǎng)“藝術(shù)明星秀”，11月18日，2007方力鈞上海個(gè)展開幕酒會(huì)盛大舉行，藝術(shù)界風(fēng)云人物當(dāng)晚齊聚上海美術(shù)館。展覽共展出了方力鈞近3年來一直在創(chuàng)作并最終于2007年夏完成的30件藝術(shù)作品，涵蓋油畫、雕塑和裝置等藝術(shù)樣式，展覽將持續(xù)至11月30日結(jié)束。據(jù)悉，這30件作品中大部分都已經(jīng)被藝術(shù)機(jī)構(gòu)所收藏，其中4件作品由民生銀行正在籌備中的民生現(xiàn)代美術(shù)館作為館藏儲(chǔ)備而收藏。

這些新作顯示出藝術(shù)家的一種自由狀態(tài)，其觀察視角從“玩世現(xiàn)實(shí)主義”的自嘲、潑皮轉(zhuǎn)向了藝術(shù)家對(duì)生命、對(duì)人生的切身體驗(yàn)。方力鈞在接受本報(bào)記者專訪時(shí)說，藝術(shù)就如同他生命的附屬品，是自然而生的產(chǎn)物?！稗D(zhuǎn)型”是個(gè)很別扭的詞從“玩世現(xiàn)實(shí)主義”到“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”，方力鈞的藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出嶄新的面貌，有人說這是藝術(shù)家的一次成功轉(zhuǎn)型。然而方力鈞并不這么認(rèn)為，“這幾天的確老聽到這樣的說法，包括剛剛結(jié)束的研討會(huì)上，其實(shí)這里有個(gè)非常大的誤區(qū)，即‘轉(zhuǎn)型’兩個(gè)字。

這是個(gè)很別扭的詞，它需要從外界和藝術(shù)家自身兩個(gè)方面去看。比如從A點(diǎn)驅(qū)車至B點(diǎn)的過程中，駕駛者可能會(huì)轉(zhuǎn)彎，外界看來，認(rèn)為駕駛者拐彎了，本來向西走的，結(jié)果向南走了；但駕駛者自身看來，拐彎才是最直線和最近的距離，是最自然的一條道路。”而對(duì)于這次展覽，業(yè)內(nèi)的評(píng)價(jià)自然甚高，但方力鈞表示，他不太相信外在評(píng)價(jià)，“這些評(píng)價(jià)都是很受用的，就像做按摩，但我并不會(huì)把根本放在這些受用上?！弊苑Q是流入大海的一滴水方力鈞把藝術(shù)家比喻成一滴水，他認(rèn)為這滴水最好的歸宿就是到大海，“只有到大海才能獲得真正的自由。

”或許這就是方力鈞對(duì)自己藝術(shù)境界的最高求索。他說：“從上個(gè)世紀(jì)80年代末到90年代的這10年時(shí)間里，我這滴水一直沿著一根水管在流動(dòng)，就像學(xué)武之人在練習(xí)基本招式一樣，還處于一個(gè)比較窄的過程中。然而，從2004年開始，我突然聞到了‘大?！臍庀⒑臀兜溃瑒x那間我的天地變得更寬。”這次展出的作品正是方力鈞在這種狀態(tài)和努力下的結(jié)果，只是現(xiàn)在才被呈現(xiàn)出來。方力鈞指出，這些呈現(xiàn)方式都是自然而發(fā)的，是時(shí)間、空間、材料以及藝術(shù)家能力達(dá)到一種巧合狀態(tài)下的產(chǎn)物。

他說：“作品真正的核心價(jià)值在于從內(nèi)部發(fā)出來什么，而不是外在的呈現(xiàn)?！睆睦ьD期堅(jiān)持到現(xiàn)在很不容易中國當(dāng)代藝術(shù)“火”了，中國的當(dāng)代藝術(shù)家們也“火”了，這種“火”對(duì)于很多人來說或許是突然迸發(fā)的，但對(duì)于方力鈞來說卻是一段長期而艱難的過程。他說：“我們這樣的藝術(shù)家從上世紀(jì)80年代以后就到圓明園，在一個(gè)最底層、最貧窮的狀態(tài)下進(jìn)行創(chuàng)作。

從最初的文化體制下只能發(fā)出單一的聲音到大家可以發(fā)出各自的聲音，這樣的過程絕對(duì)不是可以突然發(fā)生的，它是漫長而艱難的?！?989年從中央美術(shù)學(xué)院版畫系畢業(yè)的方力鈞，選擇留在北京，并成為“圓明園”畫家村的最早成員，自由創(chuàng)作成為他們最大的理想，即使窮得飯都買不起。方力鈞告訴記者，他們這些在當(dāng)時(shí)看起來另類的人實(shí)際上替大家完成和實(shí)現(xiàn)了一種夢(mèng)想，即大家可以有各自的思維和話語方式。而在這之前，這種話語方式是不可能存在的。

他說：“在我們這一代之前，還有很多這樣的藝術(shù)家，他們渴望自由和獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作。然而很多人都‘死’了，不是碰壁，就是投降，或出走海外。我們這一代恰是身逢其時(shí)，是個(gè)人能力和形式合上了這個(gè)時(shí)代的節(jié)奏。所以，中國當(dāng)代藝術(shù)受大家重視是必然的，因?yàn)樗砹诉@個(gè)時(shí)代大部分人的心理愿望?！笔袌?chǎng)是藝術(shù)家無法控制的經(jīng)過多年的努力，中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)成為一部分人獲得現(xiàn)實(shí)利益的絕佳機(jī)會(huì)。

方力鈞直言不諱地說：“這些機(jī)會(huì)主義的成分或投機(jī)分子的加入，對(duì)于中國當(dāng)代藝術(shù)界來說是件值得高興的事情，這說明當(dāng)代藝術(shù)家們的事業(yè)成功了。任何一件事情是否成功，非常重要的一個(gè)指標(biāo)就是看看有多少機(jī)會(huì)主義分子會(huì)加入進(jìn)來。

”然而，方力鈞也指出，過度的資本加入，也是藝術(shù)家們所無法控制的，這與全球財(cái)富分配方式、貨幣供應(yīng)量以及貧富差距等是相關(guān)聯(lián)的。正如目前中國當(dāng)代藝術(shù)家的價(jià)格已經(jīng)大大超過了西方同時(shí)代的藝術(shù)家，方力鈞說：“這樣的狀況是藝術(shù)家無法控制的，市場(chǎng)也不存在控制，就像潑出去的水一樣，大家都沒有辦法去控制。

外界說藝術(shù)家炒作價(jià)格什么的，這種現(xiàn)象肯定有，但優(yōu)秀的藝術(shù)家肯定是不會(huì)去這樣做的。炒作價(jià)格，只會(huì)帶來日后潛在的危險(xiǎn)?！睂?duì)于藏家的質(zhì)量，方力鈞表示要盡可能控制，“但畢竟是與人打交道，人最大的魅力就是會(huì)變，有很多因素不可控制。在這種基礎(chǔ)上，只能盡力去選擇一些比較穩(wěn)定的藏家。

”藝術(shù)家的工作方向不是金錢近兩年很多藝術(shù)家受到了市場(chǎng)的熱烈追捧，展覽開幕就像是一場(chǎng)盛大的“藝術(shù)明星秀”。方力鈞指出，每個(gè)人的個(gè)體努力都是希望能被大家所認(rèn)可和重視，如果說展覽受到了關(guān)注、藝術(shù)家受到追捧，一方面說明大家的努力有了可喜的階段性成果。

另一方面，也要明白，這只是一種現(xiàn)象，一種偶爾的聚會(huì)。他說：“其實(shí)藝術(shù)家的大量工作還是在工作室里完成的，然而這些時(shí)候是別人沒有辦法看到的。開幕式、酒會(huì)就如同一個(gè)球體上的某個(gè)點(diǎn)，在藝術(shù)家的整體生活中所占比例非常小，他們更多的是在努力做工?！彼f：“藝術(shù)家在這個(gè)社會(huì)中還有可能受到尊重的話，一定不是因?yàn)楦挥?，而是藝術(shù)家所擁有的文化藝術(shù)價(jià)值。

所以每一位藝術(shù)家的工作方向一定還是在更核心的文化價(jià)值上，而不是金錢。