收藏是美術(shù)館立館之本，也是美術(shù)館區(qū)別于美術(shù)展覽館的主要標(biāo)志；藏品的數(shù)量與質(zhì)量決定了美術(shù)館的規(guī)模與水準(zhǔn)，而藏品的方向與體系，又決定了美術(shù)館的定位與風(fēng)格。捐贈(zèng)是美術(shù)館收藏的重要渠道，也是衡量美術(shù)館專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)以及社會(huì)文明程度的重要參數(shù)；捐贈(zèng)增進(jìn)了收藏，收藏刺激了捐贈(zèng)；捐贈(zèng)越多收藏越豐，而收藏越豐捐贈(zèng)越多。在當(dāng)代美術(shù)館事業(yè)的建設(shè)中，我們始終面臨著喜憂參半的被動(dòng)局面：一方面，隨著社會(huì)、經(jīng)濟(jì)的不斷進(jìn)步，國(guó)內(nèi)的美術(shù)館事業(yè)正處于雨后春筍般的發(fā)展階段，更多的人已經(jīng)越來(lái)越清楚地認(rèn)識(shí)到，在規(guī)劃館舍的同時(shí)，建立收藏一樣是不可或缺的重要任務(wù)。

另一方面，雖然我們有了收藏的主動(dòng)意識(shí)，但怎樣建立收藏、建立怎樣的收藏，則是在現(xiàn)行體制機(jī)制下困擾收藏工作的無(wú)法回避的問(wèn)題。這些問(wèn)題主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是經(jīng)費(fèi)嚴(yán)重短缺。目前國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的包括在建的美術(shù)館，大都為國(guó)家美術(shù)館，其收藏經(jīng)費(fèi)主要來(lái)自于政府撥款。限于經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平及領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)知程度的不同，各地美術(shù)館之間的投入極不平衡。

有些館常年沒(méi)有專(zhuān)項(xiàng)撥款，有些館雖有撥款，但撥款額度嚴(yán)重不足，杯水車(chē)薪，難于濟(jì)事。中國(guó)美術(shù)館和廣東美術(shù)館的收藏經(jīng)費(fèi)稍顯寬松，卻是臺(tái)灣地區(qū)美術(shù)館的一個(gè)零頭，更不能和歐美的同行同日而語(yǔ)了。相比之下，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)市場(chǎng)則顯得異常興旺活躍，先不論其真實(shí)性可信與否，動(dòng)輒百萬(wàn)、千萬(wàn)的行情，就足以讓所有的美術(shù)館退避三舍。除了歷史的饋贈(zèng)之外，國(guó)內(nèi)美術(shù)館目前的收藏是少有從拍賣(mài)會(huì)、博覽會(huì)和畫(huà)廊等市場(chǎng)渠道選購(gòu)的。

因此，提高專(zhuān)業(yè)認(rèn)知，形成社會(huì)共識(shí)，加大資金投入，持續(xù)科學(xué)發(fā)展，是做好美術(shù)館收藏與捐贈(zèng)的前提。二是政策尚不完善。如果說(shuō)經(jīng)費(fèi)的短缺造成了收藏的先天不足，那么政策的滯后則制約了捐贈(zèng)的健康發(fā)展。接受捐贈(zèng)是積累收藏的重要渠道，完善機(jī)制則是鼓勵(lì)捐贈(zèng)的重要保障，沒(méi)有完善的抵稅政策，沒(méi)有完善的基金會(huì)制度，就不可能使捐贈(zèng)公益蔚然成風(fēng)，也不可能從艱本上彌補(bǔ)美術(shù)館收藏經(jīng)費(fèi)的缺憾。

縱觀中國(guó)美術(shù)館、廣東美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館的重要館藏，大都來(lái)自于捐贈(zèng)，同樣，上海美術(shù)館最有學(xué)術(shù)質(zhì)量、占總量半數(shù)以上的藏品，也是接受于捐贈(zèng)。因此，在呼吁各界加快立法的同時(shí)，與藝術(shù)家、收藏家廣交朋友，關(guān)心他們的生活，贏得他們的支持，是做好美術(shù)館收藏與捐贈(zèng)的要?jiǎng)?wù)。三是程序有待規(guī)范。為做好“無(wú)米之炊”，美術(shù)館的“巧婦”們動(dòng)足了腦筋，想盡了辦法，放下架子后逐步摸索出一條積累藏品的便捷之路——為藝術(shù)家、藝術(shù)家群體舉辦展覽，以作品抵場(chǎng)租，這條路雖不是專(zhuān)業(yè)之路，卻不失為互惠互利的雙贏之舉：藝術(shù)家不僅不花錢(qián)實(shí)現(xiàn)了進(jìn)美術(shù)館辦展的愿望，還留下了慷慨捐贈(zèng)的美譽(yù)和精致實(shí)惠的證書(shū)；

美術(shù)館不僅不花錢(qián)擴(kuò)大了藏品的數(shù)量，還能從轉(zhuǎn)賬中得到了一定的經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償。這種有中國(guó)特色的捐贈(zèng)與收藏，雖不是美術(shù)館收藏工作的全部，但具有相當(dāng)?shù)钠毡樾?，其中也不乏較高學(xué)術(shù)水準(zhǔn)的個(gè)案，而更多的則可能因?yàn)樾姓?duì)學(xué)術(shù)的干擾、法人對(duì)作品的趣味使捐贈(zèng)和收藏流于平庸。因此，在確保收藏資金的前提下，規(guī)范操作程序、建立評(píng)審機(jī)制、減少?zèng)Q策風(fēng)險(xiǎn)，是做好美術(shù)館收藏與捐贈(zèng)的保障。

四是體系難以健全。目前，國(guó)內(nèi)的美術(shù)館和博物館之間似乎有一條不成文的約定，博物館定位于20世紀(jì)之前的收藏與研究，美術(shù)館著眼于20世紀(jì)以來(lái)的收藏和展示。盡管，美術(shù)館的收藏因經(jīng)費(fèi)短缺而顯得能力不強(qiáng)，也因政策滯后而顯得渠道不暢，但是，當(dāng)習(xí)慣于求大求全的國(guó)內(nèi)美術(shù)館們一旦行動(dòng)起來(lái)，與強(qiáng)勢(shì)的海外藏家共同瞄準(zhǔn)20世紀(jì)的時(shí)候，本來(lái)就不豐厚的資源將面臨枯竭的危機(jī)。殺雞取卵、竭澤而漁，由此帶來(lái)的藏品質(zhì)量不高、體系不全、面目不清，大概是當(dāng)下美術(shù)館收藏工作存在的主要問(wèn)題。

因此，因地制宜，因館制宜，量入為出，以小見(jiàn)大，確立與眾不同的收藏方向和學(xué)術(shù)品格，是做好美術(shù)館收藏與捐贈(zèng)的捷徑。