一、唐朝∶吳道子，玄宗賜名道玄，是中國(guó)唐代畫家，被后世尊稱為“畫圣”，被民間畫工尊為祖師。畫史尊稱吳生。唐代第一大畫家河南陽(yáng)翟人，大約生于唐高宗朝，卒于唐肅宗朝。少孤，相傳曾學(xué)書于張旭、賀知章，未成，乃改習(xí)繪畫。
曾在韋嗣立幕中當(dāng)大吏，做過兗州暇丘縣尉。漫游洛陽(yáng)時(shí)，唐玄宗聞其名，任以內(nèi)教博士官，并官至寧王府友，改名道玄，在宮廷作畫。二、五代∶五代由于畫院的出現(xiàn)，加上品評(píng)、收藏和畫論著作的增多，繪畫創(chuàng)作得到較快發(fā)展。在人物畫方面較著名的畫家有曹仲玄、周文矩、顧閎中、王齊翰、阮郜、貫休、石恪等，而其中最享盛名的是周文矩和顧閎中。顧閎中的人物畫，據(jù)《宣和畫譜》載，共有五件，四件為《明皇擊梧桐圖》，另一件就是名垂畫史的《韓熙載夜宴圖》三、五代南唐∶山水畫家荊浩，河內(nèi)沁水人。
中國(guó)五代后梁畫家，字浩然，河內(nèi)沁水人。生卒年不詳，主要活動(dòng)于9世紀(jì)至10世紀(jì)上半葉。荊浩工詩(shī)文，通經(jīng)史。因唐末、五代中原一帶戰(zhàn)亂頻繁，政局動(dòng)蕩，他遂絕意仕進(jìn)，隱居于太行山的洪谷，自號(hào)洪谷子。荊浩對(duì)中國(guó)山水畫的發(fā)展作出過重要貢獻(xiàn)，將唐代出現(xiàn)的“水暈?zāi)隆碑嫹ㄟM(jìn)一步推向成熟。關(guān)仝，五代后梁畫家。是五代后梁山水大畫家荊浩的弟子，陜西長(zhǎng)安人。
畫史上荊關(guān)被并稱為北派山水畫耆宿。仝－作同，－名穜，又作童。尤擅表現(xiàn)關(guān)河氣勢(shì)，石體堅(jiān)凝，山峰峭拔，雜木豐茂，有枝無干，時(shí)稱“關(guān)家山水”。后人稱其與荊浩為“荊關(guān)”，與李成、范寬，并為五代、北宋間北方山水畫主要流派代表。存世《山溪待渡》、《關(guān)山行旅》等圖，相傳均為其作品。董源，五代南唐杰出畫家。字叔達(dá)。
鐘陵人，亦作江南人。原為南唐畫院畫家，后入宋。南唐時(shí)，曾任后苑副使，故號(hào)“董北苑”。工山水，早年學(xué)李思訓(xùn)，亦師王維。代表作品《瀟湘圖》、《夏山圖》、《夏景山口待渡圖》、《龍袖驕民圖》等。巨然，江寧人。生卒不詳，五代宋初畫家。
南唐亡，至開封為開元寺僧。善畫山水，深得佳趣，知名于時(shí)。筆法師董源，早年著力刻劃形象，用長(zhǎng)披麻皴畫山，山頂金畫礬頭，晚年逐漸趨于淡泊，追慕自然。與董源并稱“董巨”，為江南山水畫派重要一支。并與五代荊浩、關(guān)仝和董源并稱五代至宋間四大山水畫家。
其作品有《夏景山居圖》、《夏日山林圖》、《秋江晚渡圖》、《溪山漁樂圖》、《云巖蕭寺圖》、《秀峰圖》、《遙山漁浦圖》等。四、北宋∶李成和范寬的山水畫在北宋初年，山水畫藝術(shù)獲得鞏固的時(shí)期。李成、范寬和關(guān)仝曾彼北宋人認(rèn)為是三個(gè)最有貢獻(xiàn)的山水畫的大畫家。李成，字咸熙，營(yíng)丘人。是唐朝宗室后裔，他家世為士大夫，生于五代時(shí)，沒有入仕的機(jī)會(huì)。他對(duì)于詩(shī)歌有修養(yǎng)，而又擅長(zhǎng)山水畫，好飲酒，晚年好游歷。代表作有《讀碑窠石圖》、《小寒林圖》、《寒林平野圖軸》等。
范寬，字中立，華原人。一說他性情緩和，人稱之為“范寬”。他的時(shí)代較李成略遲，仁宗天圣年間尚在。他的為人寬厚，好酒，不拘世俗。他的山水畫藝術(shù)是在季成的影響下發(fā)展起來的，曾師法荊、關(guān)；但最后得助于終南山、太華山的真實(shí)的大自然。代表作有《溪山行旅圖》、《臨流獨(dú)坐圖》等。
北宋前期著名的山水畫家還有燕文貴、高克明、許道寧、翟院深等人。五、南宋∶米友仁，〔南宋〕一名尹仁，字元暉，小名虎兒，晚號(hào)懶拙老人，祖籍山西太原，遷襄陽(yáng)，定居潤(rùn)州，系米芾長(zhǎng)子，世稱“小米”。書法繪畫皆承家學(xué)，故世稱“大小米”。早年以書畫知名。傳世作品有紹興五年作《瀟湘奇觀圖》卷及《云山墨戲圖》卷，現(xiàn)藏故宮博物院；
《瀟湘圖》卷藏上海博物館；《云山得意圖》卷藏臺(tái)北故宮博物院；紹興四年作《遠(yuǎn)岫晴云圖》軸藏日本大阪市立美術(shù)館。六、元代∶元四家，元代山水畫的四位代表畫家的合稱。主要有二說：一是指趙孟頫、吳鎮(zhèn)、黃公望、王蒙四人，見明代王世貞《藝苑卮言·附錄》。二是指黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四人，見明代董其昌《容臺(tái)別集·畫旨》。第二說流行較廣。
也有將趙孟頫、高克恭、黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱為“元六家”。畫風(fēng)雖各有特點(diǎn)，但主要都從五代董源、北宋巨然的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，重筆墨，尚意趣，并結(jié)合書法詩(shī)文，是元代山水畫的主流，對(duì)明清兩代影響很大。元四家對(duì)于山水畫起到了舉足輕重的作用，他們四人均是江浙一帶人，都擅長(zhǎng)水墨山水并兼工竹石，為典型的文人畫風(fēng)格，他們生活在元末社會(huì)動(dòng)亂之際。
雖然每個(gè)人社會(huì)地位及境況不盡相同，但他們不得意的遭遇是相似的，在藝術(shù)上都受到趙孟頫的影響，通過他們的探索和努力，使中國(guó)山水畫的筆墨技巧達(dá)到了一個(gè)高峰，對(duì)后世的繪畫，尤其是“南宗”一派影響巨大。七、清朝∶朱耷，八大山人，本名朱由桵，。明末清初人，為明江寧獻(xiàn)王朱權(quán)九世孫，江西南昌人，著名畫家，清初畫壇“四僧”之一。
明滅亡后，國(guó)毀家亡，心情悲憤，落發(fā)為僧，法名傳綮，字刃庵。擅花鳥、山水，其花鳥承襲陳淳、徐渭寫意花鳥畫的傳統(tǒng)，發(fā)展為闊筆大寫意畫法。石濤明末清初的“四大高僧”之一。中國(guó)清代畫家。僧人。本姓朱，名若極，小字阿長(zhǎng)，發(fā)為僧后，更名元濟(jì)、超濟(jì)、原濟(jì)、道濟(jì)，自稱苦瓜和尚，游南京時(shí)，得長(zhǎng)竿一枝，因號(hào)枝下叟，別署阿長(zhǎng)，鈍根，山乘客、濟(jì)山僧、石道人、一枝閣，他的別號(hào)很多，還有大滌子、清湘遺人、清湘陳人、靖江后人、清湘老人、晚號(hào)瞎尊者、零丁老人等。
明宗室靖江王贊儀之十世孫，原籍廣西桂林，廣西全州人。
