伍時(shí)雄有次開(kāi)著車被一個(gè)想搭順風(fēng)車的人攔住了，那是2007年深圳香港城市建筑雙年展派對(duì)散席的時(shí)候。攔車的人叫齊鴻，是成都的一位攝影師，當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)對(duì)方是伍時(shí)雄，激動(dòng)的說(shuō)，“你就是《現(xiàn)代攝影》的創(chuàng)辦人呀，我可是看著你的書長(zhǎng)大的”。
《現(xiàn)代攝影》創(chuàng)刊，雖然已是塵封往事，但確是中國(guó)現(xiàn)代攝影史不可不提的一段艱巨歷程。EYE：《現(xiàn)代攝影》是中國(guó)攝影史一個(gè)里程碑式的雜志，當(dāng)時(shí)在什么背景下創(chuàng)辦？伍：《現(xiàn)代攝影》創(chuàng)辦是1984年，1983年就開(kāi)始策劃，從申請(qǐng)到批準(zhǔn)經(jīng)歷了差不多半年。
上世紀(jì)80年代初“四月影會(huì)”作品巡回展風(fēng)靡全國(guó)后，各地相繼成立了不少民間的現(xiàn)代攝影的群體，他們跳出當(dāng)時(shí)中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)的所謂主流意識(shí)，追求一種人性與自由化的新思潮。中國(guó)攝影只作為純粹宣傳的工具格局遭遇到被解構(gòu)的可能，在全國(guó)各地民間群體舉辦的攝影中，反映了民生民意和創(chuàng)作自由的精神訴求十分高昂。
深圳因?yàn)槭翘貐^(qū)，有條件申辦雜志，我們可以利用深圳攝影家協(xié)會(huì)的渠道與關(guān)系，以主流思想為名義申辦了這本名為《現(xiàn)代攝影》的全國(guó)發(fā)行期刊,然后演變成為在中國(guó)唯一倡導(dǎo)現(xiàn)代攝影的另類前衛(wèi)媒體，在當(dāng)時(shí)政治環(huán)境下，將此舉說(shuō)是一項(xiàng)“顛覆性的密謀”是不為過(guò)的。因?yàn)楹髞?lái)《現(xiàn)代攝影》確實(shí)被列入了反自由化，運(yùn)動(dòng)中準(zhǔn)備要取消的雜志名單之上。EYE：但你作為創(chuàng)辦人的身份似乎并不明朗。伍：這里面是有不為人知的原因的。
1982年開(kāi)始我作了一個(gè)專題為“世界現(xiàn)代攝影的形容與意識(shí)”的論文研究，分別在華南師范大學(xué)、中山大學(xué)、廣州美術(shù)學(xué)院、廣東省博物館、廣州市博物館舉辦講座，通過(guò)大量的幻燈圖片，對(duì)國(guó)際攝影的思潮與流派進(jìn)行了疏理。這當(dāng)中的許多觀點(diǎn)與當(dāng)時(shí)中國(guó)攝影的主調(diào)大相徑庭，從1980年起我和安哥等一幫攝影家在廣州成立了《人人影會(huì)》先后舉辦了三屆展覽，當(dāng)時(shí)在廣東及大專院校的反響很大，我其中一些作品有強(qiáng)烈批判現(xiàn)實(shí)主義的傾向，還有一張人體作品應(yīng)該是新中國(guó)解放以來(lái)第一張公開(kāi)展覽人體作品，這系列作品曾經(jīng)到過(guò)深圳展，這都構(gòu)成了我不受主流文化歡迎的原因，因此申辦《現(xiàn)代攝影》報(bào)告上，編輯名單有我的名，原因是出版總署要求任何新成立的編輯部必須具備大學(xué)畢業(yè)文憑者一名以上，當(dāng)時(shí)只有我具備條件，但雜志申辦先來(lái)后，當(dāng)時(shí)的主管部門文聯(lián)主席發(fā)話：“伍時(shí)雄文藝思想有問(wèn)題！
不適合當(dāng)編輯。”雖然我為雜志寫好創(chuàng)刊詞，親自設(shè)立欄目，也編輯了大量的圖文，是名副其實(shí)的創(chuàng)刊者，但當(dāng)官的一句話，就把我打在局外，從此成了一個(gè)雜志社外無(wú)編制、無(wú)工資、無(wú)名分的義工。但大家意識(shí)到雜志決不能讓非志同道合者來(lái)辦，苗小康緊急從貴州調(diào)來(lái)了李媚女士，幾經(jīng)周旋，深圳市文聯(lián)總算罷休同意李媚入編。
苗小康只好幫我把工作調(diào)動(dòng)轉(zhuǎn)入文化局美術(shù)廣告公司，專業(yè)是畫廣告畫，利用業(yè)余繼續(xù)編輯《現(xiàn)代攝影》。從此《現(xiàn)代攝影》責(zé)任編輯不會(huì)出現(xiàn)“伍時(shí)雄”三個(gè)字，這就是一位不受歡迎的創(chuàng)刊人的遭遇。要想辦大事，那種年代非逼著你“曲線救國(guó)”不可，這等怪事，很多資深的攝影家都知道。EYE：雜志內(nèi)容怎么設(shè)置的伍：在我調(diào)動(dòng)之前，我們已經(jīng)開(kāi)始編雜志了。雜志里面立的欄目，基本上是我提議，由大家定，比較重要的有“作品與觀眾”和“三言兩語(yǔ)”，“讀者論壇”，“探索創(chuàng)新”，“廣告攝影”，“國(guó)外攝影作品介紹”，“光影檔案”。
其中：“讀者論壇”主要介紹新的事情、新的學(xué)術(shù)論文；“探索創(chuàng)新”主要為國(guó)內(nèi)較前提供平臺(tái)，國(guó)外攝影作品介紹主要選擇介紹較前衛(wèi)的國(guó)外藝術(shù)家的作品：“光影檔案室”把各種流派、各種攝影在當(dāng)時(shí)比較吸引眼球的圖片作為信息。圖片不能太大，加強(qiáng)信息量：“作品與觀眾”為國(guó)內(nèi)作品與評(píng)語(yǔ)互動(dòng)專欄;“三言兩語(yǔ)”則精辟摘錄國(guó)際大師的語(yǔ)錄。所有這些欄目目的就是希望不要把國(guó)內(nèi)攝影信息停留在《中國(guó)攝影》、《大眾攝影》和其他的一些官方攝影雜志的概念上，希望把攝影視覺(jué)拓寬一點(diǎn)，所以從編輯到攝影論文選題，我們都力求攝影界能和當(dāng)時(shí)的國(guó)際平臺(tái)同步發(fā)展。
不然的話，中國(guó)攝影總是找不到方向。EYE：創(chuàng)刊號(hào)大概準(zhǔn)備多久？伍：起碼有半年。前幾期我是主要執(zhí)筆，有些文章我是換名刊登的，包括廣告攝影欄目。雜志字體的選用、設(shè)置和雜志的大標(biāo)題，港味較濃，并不理想。第一期在香港印刷，當(dāng)時(shí)看印刷質(zhì)量是不錯(cuò)的。EYE：又有上頭管著，又要有先鋒性，當(dāng)時(shí)怎么把握的？伍：在編輯上要有策略，我當(dāng)時(shí)是采用退一步進(jìn)兩步走法，不能太過(guò)刺激，不然就辦不下去了。
這是歷史的原因。當(dāng)時(shí)文聯(lián)和攝影家學(xué)會(huì)辦雜志的概念和我們不一樣，所以這里邊要利用當(dāng)時(shí)的資源，慢慢演變成一個(gè)高揚(yáng)現(xiàn)代觀念的線路，需要一個(gè)過(guò)程。你要翻開(kāi)第一期，就可以看到它會(huì)顧及好多方面。而且這雜志舉辦到三期，市委宣傳部長(zhǎng)都來(lái)干預(yù)過(guò)，說(shuō)這個(gè)雜志是深圳辦的，應(yīng)該反映深圳的建設(shè)、深圳的速度。我當(dāng)時(shí)即反宣傳部長(zhǎng)說(shuō)：報(bào)道性的東西，已經(jīng)有深圳圖片社去解決。
《現(xiàn)代攝影》的功能應(yīng)該是跟國(guó)際攝影的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)對(duì)接，成為國(guó)內(nèi)第一份最專業(yè)的學(xué)術(shù)雜志。EYE：李媚是跟《現(xiàn)代攝影》連得很緊密的一個(gè)人。伍：創(chuàng)辦第一、二期的時(shí)候主力就是我和苗小康，由于政治原因，我被排斥了，后來(lái)，苗小康從貴州找來(lái)李媚增強(qiáng)編輯力量，我退在社外業(yè)余編輯，每期會(huì)我都參加。因?yàn)榭釔?ài)藝術(shù)，我更多關(guān)心的是攝影藝術(shù)，李媚是位出色的紀(jì)實(shí)攝影家，她比較關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，所以后來(lái)她在紀(jì)實(shí)攝影上倡導(dǎo)如何對(duì)人性與社會(huì)深度的終極關(guān)懷上作了相當(dāng)有成效的推動(dòng)，這是大家有目共睹的。EYE：當(dāng)時(shí)雜志的國(guó)外的資源怎么找？
伍：很多是通過(guò)香港，因?yàn)槲覀兏愀鄣臄z影家聯(lián)系得還是比較密切的，當(dāng)時(shí)香港的馮漢紀(jì)、梁家泰、宋寶光他們有個(gè)攝影中心，國(guó)外的稿子和藝術(shù)家是通過(guò)他們引進(jìn)來(lái)的。德國(guó)的托馬斯也是因?yàn)樗较愀鬯囆g(shù)中心作講座，陳贊云把他引見(jiàn)給我們，我看過(guò)他的幻燈片后就寫文章把他介紹過(guò)來(lái)。這也是一種來(lái)源。另一方面就是通過(guò)各種渠道收集，甚至連攝影機(jī)的那些產(chǎn)品目錄圖例，有些視覺(jué)上效果特別好的我們也放在攝影檔案室內(nèi)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)中國(guó)與國(guó)際交流仍未開(kāi)放，渠道還挺艱難的。
EYE：雜志創(chuàng)刊號(hào)出現(xiàn)反響很不錯(cuò)，聽(tīng)說(shuō)還再印了。伍：沒(méi)想到一下賣空了，所以加印再版。當(dāng)時(shí)我主要的力量還是集中在圖文編輯工作上，重點(diǎn)介紹國(guó)外的各種思潮的產(chǎn)生、意識(shí)和形態(tài)的理論推廣上。EYE：出了幾期后肯定跟最開(kāi)始的不一樣伍：肯定不同，后來(lái)辦的更偏重于國(guó)內(nèi)新生代攝影家的挖掘與推廣。因?yàn)楫?dāng)初我們能借助的國(guó)內(nèi)力量非常薄弱，很多都只是剛剛意識(shí)到攝影可以這么做，并沒(méi)有作品量的積累。
《現(xiàn)代攝影》出現(xiàn)以后，不斷介紹國(guó)外攝影發(fā)展和攝影作品，也算是促進(jìn)了不少攝影家的成長(zhǎng)，其實(shí)《現(xiàn)代攝影》開(kāi)始是啟蒙，然后是培育土壤，最后成為攝影家自己的天地。它的歷史演變與角色就應(yīng)該是這樣。EYE：《現(xiàn)代攝影》那時(shí)影響了不少人。伍：作為中國(guó)現(xiàn)代攝影史，《現(xiàn)代攝影》肯定是個(gè)里程碑。它是第一個(gè)能沖破當(dāng)時(shí)政治體制、思潮的最前衛(wèi)的攝影雜志。
而且訂閱的不光是攝影界、還有藝術(shù)界和美術(shù)院校，很多學(xué)生都訂，因?yàn)橛X(jué)得思維與視覺(jué)都很有沖擊力，因?yàn)楫?dāng)時(shí)除非有機(jī)會(huì)買到國(guó)外的畫冊(cè)或雜志，否則你根本不清楚外國(guó)情況，特別在視覺(jué)上，所以在藝術(shù)院校和攝影愛(ài)好者中間，都覺(jué)得《現(xiàn)代攝影》有啟蒙作用。我也在“讀者論壇”里經(jīng)常發(fā)表關(guān)于各種流派的理論闡述與攝影作品介紹。
《現(xiàn)代攝影》是當(dāng)時(shí)中國(guó)與國(guó)際現(xiàn)代攝影的信息集散地，也是國(guó)內(nèi)新生代攝影家的搖籃。EYE：編輯部周圍總聚集著很多人吧？伍：在深圳編輯部，我們經(jīng)常和攝影家、藝術(shù)家和學(xué)者探討一些跟現(xiàn)代攝影相關(guān)的課題，挺認(rèn)真的，不是閑聊。那些搞現(xiàn)代攝影的作者，一到深圳，肯定到編輯部。一是介紹自己。二是探望《現(xiàn)代攝影》編輯部及哥兒們?？纯创蠹夷芊窆餐鳇c(diǎn)有意義的事情，這種聚會(huì)太開(kāi)心了，因?yàn)樯钲诋?dāng)時(shí)沒(méi)有什么值得向往的前衛(wèi)文化，就《現(xiàn)代攝影》了。
藝術(shù)上就我跟王川堅(jiān)持下來(lái)了，1985年搞了一次“0”展，組成過(guò)“特區(qū)藝術(shù)家聯(lián)盟”，王廣義當(dāng)主席，后被宣布為非法組織，也就散了。EYE：那是有沒(méi)有組織一些攝影活動(dòng)？伍：主要還是編輯出版，大部分都是人家組織我們參與。有一次在杭州舉辦了一次研討會(huì)，從藝術(shù)家、藝評(píng)家和攝影家對(duì)藝術(shù)的闡述分開(kāi)了兩個(gè)不同的角度，談：攝影本體到底是什么？我當(dāng)時(shí)被放在藝術(shù)家一邊。EYE：雜志什么時(shí)候停辦？為什么？伍：其實(shí)停辦已經(jīng)到92、93年了，辦了8年，?？木唧w原因我也不是很清楚，當(dāng)時(shí)我已經(jīng)離開(kāi)了。
我知道的原因，可能是雜志本身的廣告、發(fā)行量不足以支撐。當(dāng)初、也有《街道》和《焦點(diǎn)》雜志和李媚他們合作，因?yàn)槔蠲乃潜容^關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，想通過(guò)攝影反映社會(huì)當(dāng)下關(guān)注的問(wèn)題。他當(dāng)時(shí)把很多精力也放在了《街道》和《焦點(diǎn)》的合作上。EYE：你大概什么時(shí)候離開(kāi)的？伍：辦了十幾期以后，就沒(méi)有兼雜志編輯工作了，87年我就辭掉公職，搞設(shè)計(jì)與藝術(shù)去了。
