中國(guó)在世界上最有名的雕塑是“文革”時(shí)的群體創(chuàng)作《收租院》。極具權(quán)威性的世界藝術(shù)史教科書《Gardner"sArtThroughtheAges》，涉及中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史部分僅收錄了兩件作品，一件是《收租院》，另外一件是徐冰的《天書》。1999年，蔡國(guó)強(qiáng)憑借將此件作品的制作過(guò)程照搬到現(xiàn)場(chǎng)的創(chuàng)意，獲得了當(dāng)年威尼斯雙年展的金獎(jiǎng)，并且因此在國(guó)內(nèi)惹上抄襲的官司。

事實(shí)上，與其說(shuō)是蔡國(guó)強(qiáng)對(duì)這件作品有感情，不如說(shuō)是當(dāng)年的策展人塞曼對(duì)《收租院》更有興趣。作為一件嚴(yán)格遵循著社會(huì)主義寫實(shí)主義的創(chuàng)作手法，為了政治宣傳的目的創(chuàng)作的集體作品，收租院卻在創(chuàng)作者的真誠(chéng)努力下，塑造了近乎完美的藝術(shù)形象。藝術(shù)上的成就使得“為政治而藝術(shù)”的作品同樣具有超越政治的藝術(shù)力量。

可惜的是，《收租院》只有一件。蔡國(guó)強(qiáng)之所以能再現(xiàn)《收租院》得到金獎(jiǎng)，正是因?yàn)閷憣?shí)主義雕塑在西方被淘汰的現(xiàn)實(shí)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是中國(guó)所有文藝類別中在西方最成功的一支，當(dāng)代藝術(shù)家頻頻獲得最重要的國(guó)際大獎(jiǎng)。但是，在這一系列名單中，大都集中在架上繪畫、影像、裝置藝術(shù)家身上。雕塑成了邊緣的門類，即使有成功者，人數(shù)也極少，產(chǎn)生不了規(guī)模。中國(guó)雕塑在西方的冷恰和在中國(guó)的熱形成反比。

上世紀(jì)90年代以來(lái)，圍繞著各地大規(guī)模的城市建設(shè)興建的各種廣場(chǎng)雕塑，地標(biāo)雕塑，房地產(chǎn)雕塑層出不窮，動(dòng)輒上億的雕塑項(xiàng)目，埋單者統(tǒng)統(tǒng)是當(dāng)?shù)卣３松倭康氖袌?chǎng)型藝術(shù)家，此類政府工程的欽點(diǎn)對(duì)象主要集中在各地的雕塑學(xué)會(huì)和美協(xié)。結(jié)果是，雕塑越做越大，越做越高，成本越來(lái)越驚人，效果卻越來(lái)越雷同。法國(guó)漢學(xué)家，前外交官魏柳南在2009年寫作了新書《中國(guó)的威脅？

》，作者認(rèn)為中國(guó)的崛起是21世紀(jì)最重要的事。但是，他試圖表明的更重要的態(tài)度在于：“一個(gè)國(guó)家是不是成功不是以經(jīng)濟(jì)來(lái)衡量的”，“中國(guó)到現(xiàn)在在文化上還沒有影響力”。盡管中國(guó)的崛起已經(jīng)不再需要完全仰賴西方的認(rèn)可和接納，獲得自信及制定標(biāo)準(zhǔn)。

但是，作為觀眾，想從6月20日在宋莊開幕的新中國(guó)成立以來(lái)首次用“中國(guó)雕塑”命名的雕塑藝術(shù)大展———“中國(guó)姿態(tài)·首屆中國(guó)雕塑大展北京巡展”上看到的“中國(guó)姿態(tài)”，至少要表現(xiàn)出與目前的城市街頭不同的水準(zhǔn)。此次由中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)、中國(guó)農(nóng)工民主黨文化工作委員會(huì)、上上國(guó)際美術(shù)館共同主辦的大展，據(jù)說(shuō)是從來(lái)自全國(guó)各地700多位藝術(shù)家的1100多件作品中，評(píng)選出的近170件雕塑作品。

同時(shí)評(píng)選出了終身成就獎(jiǎng)和藝術(shù)大獎(jiǎng)等諸級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。潘鶴和錢紹武獲得了終身成績(jī)獎(jiǎng)無(wú)可爭(zhēng)議。值得爭(zhēng)議的是，眾多年輕藝術(shù)家所使用的同前輩們一致的寫實(shí)主義技法和現(xiàn)實(shí)主義情懷。這一切的缺少改變，發(fā)生在改革開放30年整個(gè)國(guó)家的巨大改變之后。藝術(shù)上的進(jìn)步，離前輩們有多近，說(shuō)明離“豐富性、多樣性、多元性和多變性”有多遠(yuǎn)。