蘭州畫院多年來一直在做的兩項(xiàng)活動(dòng)，受到美術(shù)界同行與觀眾們的關(guān)注與贊賞，那就是：一、組織畫家走向自然，考察傳統(tǒng)文化歷史和民俗、民間文化，進(jìn)一步領(lǐng)會(huì)民族文化精神，同時(shí)對大自然觀察、體驗(yàn)和寫生，從生活中獲得創(chuàng)作的靈感;二、廣泛與外省市的同行們進(jìn)行藝術(shù)交流，切磋技藝，以推動(dòng)本院畫家的創(chuàng)作。1993年，蘭州畫院舉辦了“絲綢之路萬里行”的活動(dòng)，畫家們用兩個(gè)多月的時(shí)間沿著絲綢之路北線、中線和南線前進(jìn)，途經(jīng)西部七省，行程一萬九千余公里;2003年，蘭州畫院又開展了“大河上下萬里行”的文化考察活動(dòng)，用五十余天的時(shí)間，從黃河到入?？冢刂鬟^九個(gè)省或自治區(qū)的河域，跨越黃河二十八次，行程一萬二千多公里。
畫家們在這兩次活動(dòng)中收益良多，例如在“大河上下萬里行”的活動(dòng)中，他們通過實(shí)地考察對黃河流域的自然、歷史、人文、民俗有了更深入、更形象的認(rèn)識，拍攝了兩萬多幅照片和十多盤錄像帶，畫了大量速寫，積累了不少記錄考察體會(huì)和心得的文字。畫家們不僅從這里獲取了豐富的創(chuàng)作靈感，而且更增加了對民族歷史的認(rèn)識和了解，提高了民族文化的自豪感，加強(qiáng)了他們依托黃河文化大背景、從黃河文化中汲取力量和智慧的自覺性。
也就是說，蘭州畫院的這次活動(dòng)，對于畫家思考如何在自己的創(chuàng)作中表現(xiàn)黃河博大雄渾的氣魄，如何體現(xiàn)民族文化靈魂，如何表現(xiàn)我們時(shí)代精神，有很大的刺激和推動(dòng)作用。所以說，蘭州畫院把這些活動(dòng)定位于“文化考察”而不局限于寫生，但又非常重視畫家們寫生和搜集創(chuàng)作素材，是非常有意義的。蘭州畫院的領(lǐng)導(dǎo)和畫家們，還意識到藝術(shù)創(chuàng)作要立足于本土，畫自己熟悉的東西，而藝術(shù)視野則需要開闊，要放眼全國甚至世界。他們在努力創(chuàng)作了一批作品之后，不僅在本省展出，而且還讓作品走出去，到外省市展出，聽取同行與廣大觀眾的意見。
2005年、2006年“大河上下萬里行”分別在山東濟(jì)南、青島和成都、昆明舉辦展覽及作品硏討會(huì)。今年，他們的作品又將在福州、長沙兩地展出。與其他省市的藝術(shù)交流活動(dòng)，既使畫院的工作活躍起來，更使畫家們具有一種責(zé)任感和迫切感，大家都努力在創(chuàng)作和展示自己的優(yōu)秀作品。這幾年來，蘭州畫院的畫家們之所以一直處于積極的思維狀態(tài)，并在藝術(shù)創(chuàng)作上勤奮探索，與舉辦“絲綢之路萬里行”和“大河上下萬里行”以及與之相應(yīng)的展覽活動(dòng)，有密切的關(guān)系。通過這些活動(dòng)，蘭州畫院畫家們的創(chuàng)作發(fā)生了什么變化呢?我覺得至少有兩點(diǎn)需要特別地指出，這就是作品的生活氣息濃了，文化含量高了;
藝術(shù)語言的探索性加強(qiáng)了，作品更富有新意。由于畫家們的創(chuàng)作素材來自于現(xiàn)實(shí)生活，來自于大自然，是有感而發(fā)而不是憑空杜撰，不論是中國畫還是油畫，也不論是人物還是山水風(fēng)景，作品中散發(fā)著濃郁的大西北渾厚質(zhì)樸的情調(diào)。畫家基于對表現(xiàn)對象深刻的認(rèn)識與理解，不是浮光掠影的獵奇，形象都有一定的深度，作品有文化內(nèi)涵，內(nèi)容充實(shí)，作品耐看。畫院中的中國畫家居多，先從中國畫說起。郭文濤的山水畫取景開闊，構(gòu)圖宏大，筆力雄健，氣象宏偉，畫出了西北山水雄渾的壯美。董吉泉的山水在虛實(shí)、黑白中講究韻律與節(jié)奏，用大量的留白表現(xiàn)開闊的空間，畫出了西北山水秀麗美的一面，作品頗有個(gè)性面貌。
王輔民駕馭寫實(shí)造型和平面筆墨技巧，筆下的人物形象有鮮活感。他善于捕捉運(yùn)動(dòng)中的人物，用曲折、流暢的筆墨，敷以色彩，刻畫出他們瞬間的動(dòng)作和神情。他尤其有處理眾多人物場面的本領(lǐng)，畫面上人物各有自己的性格特征，但在特定瞬間籠罩在統(tǒng)一的氣氛中，活潑、生動(dòng)。同樣畫人物的張興國，采用的是線與塊面結(jié)合的技法，他更善于用水、用皴法和畫面肌理塑造憨厚、質(zhì)樸的勞動(dòng)者形象。巫衛(wèi)東的水墨人物在發(fā)揮筆觸美的基礎(chǔ)上，用富于黑白灰交錯(cuò)的墨色刻畫人物，筆墨靈動(dòng)，形體感強(qiáng)，形象壯實(shí)而秀麗，反映了作者出色的造型技巧和文化修養(yǎng)。
宣兵有時(shí)用細(xì)線勾勒有幽默感的人物，配以景色，敷以色彩;有時(shí)用粗獷的筆墨畫單個(gè)人物形象，局面大氣。山水畫家王慶吉的作品用傳統(tǒng)筆墨寫現(xiàn)實(shí)山水，把程式化技巧融會(huì)在自己對客觀自然的體驗(yàn)之中，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、古樸而有生氣。劉德軍的山水畫既有傳統(tǒng)的筆墨功底，又有用筆墨與大塊面造型的創(chuàng)新探索，前者點(diǎn)擦皴染，技巧酣暢，后者構(gòu)圖飽滿，氣勢雄渾。駱少軍沉醉在黃賓虹的筆法與墨色之中，追求渾厚華滋，山水畫面在自由書寫中不乏構(gòu)成與結(jié)構(gòu)美。蘭州畫院的油畫家有韋博文、裴林安和韓君。
韋博文功力深厚，技巧全面。近作《晨霧》引人注目。牧女背影刻畫得生動(dòng)，她與牛群渾為一體而又在形體與色調(diào)上略為突為，構(gòu)圖虛實(shí)安排別致，牧女手中的韁繩斜穿畫面的前景，看似突兀，實(shí)使前景空間有所變化而又所伸展，只有有生活體驗(yàn)的畫家才能畫出這樣的構(gòu)圖和形象來。裴林安的油畫風(fēng)景色彩豐富，在把握整體效果時(shí)注意塊面構(gòu)成和肌理美感，畫面富有詩意。
韓君采用的是寫意和夸張的語言，他的作品屬于意象油畫的類型，但他仍然注重發(fā)揮油畫語言厚實(shí)造型和色彩豐富的特點(diǎn)，避免了有些畫家因追求寫意性導(dǎo)致削弱油畫語言特色的缺失。這說明韓君采是一位有獨(dú)立思考的青年油畫家。
蘭州畫院在前進(jìn)，蘭州畫院的畫家們在前進(jìn)，他們邁著堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)定的步伐，舉著生活和傳統(tǒng)兩面旗幟在探索中前進(jìn)。他們的努力肯定會(huì)取得更豐碩的成果!
