羅芙奧2007春拍臺北現(xiàn)場自“非典”結(jié)束后的2003年開始，中國當(dāng)代藝術(shù)市場進入一個跳躍發(fā)展的時期。以最早開辟油畫雕塑專場的中國嘉德為例，2003年之前一般每場拍賣成交額不過千萬，本年度則分別達到1，940萬和1，458萬元。接下來更是以每場40％、83.4%、105％的增長率高速攀升，并于2005年秋首次突破億元大關(guān)。
2006年，其成交額便在億元徘徊不前，成交額分別比上一場下降5.7％和6.2％，2007年春拍成交額又攀升至1.76億，為迄今最高。以上數(shù)據(jù)從一個側(cè)面反映了現(xiàn)今當(dāng)代藝術(shù)市場這些年的走向：在經(jīng)過多年的慘淡經(jīng)營之后，中國當(dāng)代藝術(shù)市場迎來了它的盈利時期，伴隨著市場的高速成長，新情況、新問題產(chǎn)生，于是，整個市場于2006年秋進入中期調(diào)整，2007年又在全球范圍創(chuàng)下多項價格紀(jì)錄。
寫實主義學(xué)院寫實主義在中國的發(fā)展最早可以追溯到徐悲鴻、顏文樑等人，當(dāng)年被稱作“官學(xué)派”，即所謂“學(xué)院派”。在新中國成立之后，徐悲鴻的教學(xué)體系同蘇聯(lián)的教學(xué)體系相結(jié)合，在毛澤東《延安文藝座談會上的講話》指引下，我們發(fā)展出了中國所獨有的“革命浪漫主義同革命現(xiàn)實主義相結(jié)合”的“社會主義現(xiàn)實主義”模式?！拔母铩苯Y(jié)束后，陳丹青初開重師歐洲之先河，靳尚誼、楊飛云、王沂東則以寫實技法掀起一股“新古典主義”風(fēng)潮，形成具有中國特色的學(xué)院派。
可以說，在1980年代初中期，一切“反蘇”的藝術(shù)，都具有先鋒性，均可被納入當(dāng)代藝術(shù)的范疇。從拍賣市場來看，2005年是寫實畫類作品價格井噴的一年。這一年，靳尚誼的《小提琴手》、忻東旺的《早點》、艾軒的《二月的午后》、陳丹青的《西藏組畫·進城三》分別以363萬、225.5萬、363萬、418萬人民幣成交，創(chuàng)下畫家各自拍賣的紀(jì)錄。其中，王沂東的新作《深山里的太陽》更是拍出506萬的高價。進入2006年春寫實主義作品同樣價格不菲：王沂東《新娘》487.6萬、《醉新郎》418萬、《初雪》341萬，靳尚誼《藏女》429萬，艾軒《白光慢慢滑落》313.5萬、《凝視》341萬、《鴿子飛離分水嶺》487.6萬。
2007年春拍，陳逸飛的《黃河頌》4032萬元創(chuàng)下內(nèi)地油畫拍賣紀(jì)錄，同時這也是全球華人油畫價格的第三高。靳尚誼的《畫僧髡殘》1600余萬元，也使蜚聲1980年代畫壇的“中國新古典主義畫派”迎來了它的千萬元紀(jì)錄。楊飛云小小一幅《十九歲》也拍至459.2萬元的高價…從價格上來說，寫實繪畫并未如人們之前想象的那樣價格陡然回落，且略有攀升。然而，市場畢竟發(fā)生了調(diào)整：靳尚誼、楊飛云等名家作品同樣流標(biāo)，一般性的寫生、應(yīng)酬之作不被藏家認可；與此同時，名家名作、具有美術(shù)史價值的作品始終價格堅挺，且不斷攀高。
具有里程碑式的精品，總有其歸宿。無論寫實，還是其他風(fēng)格作品，收藏的關(guān)鍵在于精，在于定價合理。先鋒性的中國當(dāng)代藝術(shù)一般把1979年在美術(shù)館東側(cè)街頭小公園舉辦的“星星美展”視為中國當(dāng)代藝術(shù)史的開端?！鞍宋濉毙鲁鞭Z轟烈烈，至“八九現(xiàn)代藝術(shù)大展”全面展示，而一聲槍響，風(fēng)勁十年的現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)入低潮。自1990年起，又以新學(xué)院派的模式溫和轉(zhuǎn)向，他們是以劉小東為代表的“新生代”和以方力均為代表的“潑皮現(xiàn)實主義”。
可以說，中國當(dāng)代藝術(shù)收藏的形成，真正可謂“墻里開花墻外香”：是外力的推動造就了這個市場，這同整個當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的起步基本一致。我們還可追溯到1990年，本年度，紐約《時代周刊》曾經(jīng)刊發(fā)過中國當(dāng)代藝術(shù)專號，主要采訪了批評家栗憲庭等人。雜志封面選用的是方力鈞的作品，作者頗有意味地寫道：“這不是一聲哈欠，這是解救中國的一聲怒吼！”實際上，他們是按照操作前蘇聯(lián)先鋒藝術(shù)的模式來操作中國當(dāng)代藝術(shù)。
至后來，有香港漢雅軒、少勵畫廊等不斷推動中國前衛(wèi)藝術(shù)。1993年，中國當(dāng)代藝術(shù)開始大舉登上國際舞臺。本年度，由栗憲庭、張頌仁策劃的“后八九——中國新藝術(shù)”先后在香港、澳洲、美國巡回展出。之后，部分藝術(shù)家又參加了圣保羅雙年展。同一年，大陸藝術(shù)家方力鈞、喻紅、張培力、王友身等首次進入西方歷史最為悠久、影響最巨的威尼斯雙年展。1999年，瑞士前駐華大使?？送ㄟ^策展人塞曼把中國當(dāng)代藝術(shù)家大舉推出，20位藝術(shù)家參加第48屆威尼斯雙年展，藝術(shù)家數(shù)量超過了意大利或美國，中國當(dāng)代藝術(shù)因之獲得更廣范圍的影響。
在中國經(jīng)濟進一步成長的21世紀(jì)第一個十年，新的收藏者開始介入中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏。這是一個挑戰(zhàn)、夢想與機遇并存的時期，因為，中國當(dāng)代藝術(shù)生產(chǎn)的鏈條已然初步形成：“美術(shù)學(xué)院-藝術(shù)家-策展人-評論家-媒體-畫廊-拍賣行-收藏家-美術(shù)館”實際上，在西方，往往這一模式還被簡化為：“評論家-媒體-收藏家”。這是一個有效的小眾機制，雖然在中國還不夠成熟完備。
它開始同既往拉開距離：時下市場當(dāng)紅的藝術(shù)家?guī)缀醵际强颗f有的美院、美協(xié)、美展系統(tǒng)培養(yǎng)出來，下一輪將主要靠畫廊、批評家、收藏家等力量來推動，這是我們的機遇所在，也是成就夢想的所在：以中國自己的力量來推出新時代的屬于中國與世界的大藝術(shù)家。中國當(dāng)代藝術(shù)：收藏什么？
一個有趣的現(xiàn)象是海內(nèi)外藏家在一年多迅速推出一些藝術(shù)明星，儼然時尚：2005年春的王沂東、艾軒，秋日的劉小東、陳丹青；2006年春轉(zhuǎn)至張曉剛、方力鈞、周春芽，2007年的曾梵志、岳敏君等。畫家們的畫價迅速飆升至一個高點，此時入藏或非對每位藏家都合適，不是藝術(shù)家們的作品不好，而是從眾起舞不足取，且收藏是建立在個人喜歡基礎(chǔ)之上的學(xué)術(shù)與財力的均衡。
從經(jīng)濟學(xué)角度，《史記·貨殖列傳》里的名言“貴出如糞土，賤取如珠玉，財幣欲其行如流水”，古人樸素而智慧的道理至今有效。那么，在成名藝術(shù)家價格日高的市場行情下，如何確定自己的收藏取向呢？個人認為，不管實力何如，如欲下一輪收藏獲得成功，均需劍走巧鋒，尋得蹊徑，從而獲得成功。
以下幾類或可關(guān)注：一、可進入美術(shù)史的藝術(shù)家、藝術(shù)作品。此類作品對于學(xué)術(shù)儲備良好、資金雄厚的公私美術(shù)館、收藏家、基金會尤為適宜。這其中以參加重要展覽、重要美術(shù)史著述的作品為主。重要的展覽包括星星美展、中國現(xiàn)代藝術(shù)展、廣州油畫雙年展、新生代藝術(shù)展、后八九中國現(xiàn)代藝術(shù)展等等。美術(shù)史著作則有《中國油畫文獻》、《中國現(xiàn)代藝術(shù)史1979－1989》、《中國現(xiàn)代藝術(shù)史1990－1999》、《中國實驗藝術(shù)十年》以及海內(nèi)外重要展覽的圖錄等等。
在成名藝術(shù)家價格日高的市場行情下，如何確定自己的收藏取向呢？
