正在滬上舉行的“水墨當(dāng)下——2009上海新水墨大展”上，“水墨”這一中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法“化身”媒介，被來自不同國(guó)家的70余位畫家用來詮釋自己的藝術(shù)理念。在他們的作品中，人們甚至可以看到水墨離開宣紙后在木板、人體雕塑、鐵板上的多姿綻放。遺憾的是，這些極具創(chuàng)意的新水墨作品只是“看上去很美”，它們的市場(chǎng)行情略顯平淡，大部分成交價(jià)格在10萬元以下。

據(jù)悉，在拍賣市場(chǎng)中，水墨畫脫離中國(guó)近現(xiàn)代書畫形成獨(dú)立專場(chǎng)——“當(dāng)代書畫”的時(shí)間較短。中國(guó)嘉德和北京翰海是較早增設(shè)這一專場(chǎng)的機(jī)構(gòu)。北京翰海從2004年秋季開始推出“當(dāng)代書畫”專場(chǎng)，該專場(chǎng)上拍208件，成交率94%，總成交額達(dá)到2066.9萬元；2005年秋季推出的“中國(guó)當(dāng)代名家繪畫及四屏”總成交額更是達(dá)到了4205.96萬元，成交率89%，上拍258件。

中國(guó)嘉德在2005年春季推出“當(dāng)代書畫”專場(chǎng)，成交總額1963.9萬元，94件上拍，成交率100%；秋季108件上拍，成交率94%，成交總額2912.5萬元。到2008年，中國(guó)嘉德春秋兩季“當(dāng)代書畫”專場(chǎng)的成交總額超過5000萬元，比2005年上漲25%。

然而，仔細(xì)探究便可發(fā)現(xiàn)，拉動(dòng)這一板塊成長(zhǎng)的幾乎都是在繼承傳統(tǒng)國(guó)畫精髓基礎(chǔ)上又能夠有不同面貌的水墨作品。例如范曾、王明明、何家英、史國(guó)良等的作品，它們有相對(duì)固定的本土藏家，成交勢(shì)頭良好，價(jià)格也是按照單位平方尺計(jì)算的。被稱為“當(dāng)代書畫”板塊“指標(biāo)股”之一的王明明的作品售價(jià)大多突破了百萬元關(guān)口。行家評(píng)價(jià)他的水墨畫是“舊卷冊(cè)里新情愫”——雖然在筆墨情致、精神溝通上深下工夫、化陳為新，所描繪的卻都是“西園雅集”、“東坡夜游”、“洛神賦卷”、“溪山興會(huì)”之類的舊典故實(shí)，且又以傳統(tǒng)中國(guó)畫的舊有卷冊(cè)形式為依托。

目前他的水墨作品總成交金額已突破1.2億元，其中最貴的當(dāng)屬2006年中安太平拍賣公司春季拍出的《深山探險(xiǎn)》，成交價(jià)為418萬元。相比之下，那些在筆墨語系和媒材上大膽創(chuàng)意、具有當(dāng)代觀念的新水墨作品在市場(chǎng)上只是配角，它們的成交價(jià)格基本在10萬元以下徘徊不前，最高價(jià)也沒有突破60萬元。

以參加本次新水墨大展“粉墨”子展覽的《牧馬圖》、《唐人秋色》為例，它們遠(yuǎn)看像是繪有圖畫的女體雕塑，近看其實(shí)是一幅水墨畫被裹在了雕塑上。水墨畫擁有如此獨(dú)特的造型可謂少見，但目前這兩件作品尚未有機(jī)會(huì)進(jìn)入拍賣場(chǎng)，而它們的作者——女畫家彭薇的其他水墨作品成交價(jià)大多在1萬至10萬元之間，最低成交價(jià)甚至僅為4400元。參加本次水墨展的畫家張羽，是上世紀(jì)90年代實(shí)驗(yàn)水墨的核心人物和主要?jiǎng)?chuàng)導(dǎo)者之一。拋棄畫筆的張羽，直接用手指作畫，以指印坑跡為“圖”的新鮮創(chuàng)意，令他的作品獲得了相對(duì)較高的叫價(jià)——在10萬至30萬元之間，但成交率仍然有限。

“平穩(wěn)中潛伏機(jī)會(huì)。”中國(guó)嘉德中國(guó)書畫部高級(jí)經(jīng)理賈云濤這樣形容水墨畫近年來在市場(chǎng)上的整體走勢(shì)。他表示，大部分新水墨作品比較特立獨(dú)行，它們重學(xué)術(shù)意義、不迎合商業(yè)選擇，因而上拍基數(shù)小，較少會(huì)有炒家介入。再加上入拍時(shí)間短，尚未建立價(jià)格評(píng)判基礎(chǔ)，藏家選擇時(shí)也相對(duì)謹(jǐn)慎。不過，隨著新水墨畫開始受到韓國(guó)、日本、歐美藏家的關(guān)注，一旦海外收藏、中介機(jī)構(gòu)跟進(jìn)，它們的行情肯定不會(huì)只是“看上去很美”！